浅谈现实义风格电影发展路径
摘魔幻现实义叙事学中国具定民族美学基底魔幻现实义电影中国发展奠定良基础魔幻现实义风格贾樟柯三峡中作视听语言技巧崭露头角继hello树先生路边野餐等电影中形成性强烈影风格天成种较成熟电影类型文电影作研究范试图通十五年间发展展魔幻现实义风格中国电影发展道路未事实证明魔幻现实义电影仅中国找条道路找条区西方魔幻现实义电影道路
关键词魔幻现实义电影发展程
魔幻现实义概念似种入侵者姿态进入中国市场究生成肌理中国具备独特民族美学基础着异曲工妙首先幻觉现实义文学理民族义相融合碰撞出新文学火花莫言创作出蛙丰乳肥臀等基础魔幻现实义理结合中国特色底层叙事逻辑附加电影视听技术激荡出新艺术形式产生中国特色魔幻现实义风格电影电影中魔幻现实义文中弗·R·杰姆逊提魔幻现实义电影具备特点：受叙事统性约束现实义电影中线性叙事成流叙事方式通开端高潮结局展现完整事情节偶插入闪回风格保持致该类型电影中通常会现实义情节变动原凝视象排列削弱叙事符号价值通排列突性契合题生产方式概念魔幻现实义电影叙事中需讨重议题叙事题宏观角度定展现出旧生产方式新生产方式新生产方式超前生产方式间存突矛盾时魔幻现实义知觉验会带强刺激意识形态进行分析解构选择进行删者重组通常选择迫观者纯粹观进行深度思考结合魔幻现实义类学观点中真实时刻加理化卡彭铁尔术语奇异现实进行策略性重述恰方式：种魔幻背景成神幻中身具魔幻神幻性质现实魔幻现实义中国市场迅速接受物理空间说高速发展中国样存着生产方式突现现实魔幻生创作角度说中国民间类似聊斋志异山海等奇幻事流传间接影响中国创作者代代审美特性创作风格
第六代导演初探
贾樟柯王帅娄烨等代表第六代导演受生长环境影响视角通常处旧事物旧体制批判审视中学者纳特征叛逆反思正样特征魔幻现实义表现手法成导演宣泄情绪种介质贾樟柯三峡娄烨苏州河等电影中开始表现出魔幻现实义特点戴锦华教授三峡评述中提电影架构出五空间：物理空间废墟空间生活空间际空间非现实场景组成超现实空间通空间梳理第五层超现实空间符合魔幻特点层空间3非然影单元组成：39分钟左右架宇宙飞船光晕包围景深快速移动画中消失67分钟华字烂尾楼突然火箭样升天空104分钟两栋拆废弃建筑中连接条细细钢丝条钢丝心翼翼行走三镜头放具强烈纪实风格三峡部现实电影中显十分突兀正种突兀带视觉刺激直接击着心灵理解电影情节荒诞建构现实残酷解构三峡中通现实义影中系列荒诞影视单元难感受贾导现实问题探究种底层叙事关注成魔幻现实义电影中国土化策略样娄烨底层叙事书写情独钟具体策略通点选择差异性极端性弱势群体特定群建造出异质空间话语完全表达电影苏州河宏叙事构建空间海叙事发生工业垃圾围绕浑浊堪苏州河异质空间身直观展现出文说旧生产力新生产力间矛盾突苏州河停泊城市建设遗忘船船生活社会进程抛弃苏州河成某弱势群体母亲河仅公马达牡丹里坠入爱河予爱情需养分爱情实践断裂带里肆意表达终牡丹坠入河中戏剧性段爱情画句号苏州河目睹摄影师美美快餐式爱情窥探着马达牡丹爱情寻找容纳着社会边缘堕落生活包容着现代情感迷茫突第六代导演电影魔幻现实义尝试初成效然整体风格尚未明确注重表达情绪表达某新生代导演产生重影响
二新生代导演角度呈现
魔幻现实义中国电影市场泛化类型更加确定三角度说：首先魔幻现实义文学作品改编成电影作品次文叙事（叙事时间视角引神话传说等）具备魔幻现实义风格视听语言（场景台词物造型等）具魔幻现实义风格中国新生代导演中魔幻现实义电影更文叙事视听语言角度出发涌现批优秀电影作品学者美鱼恶棍天煎饼侠等商业电影视听语言角度魔幻现实义风格电影市场角度出发该类电影趣情节设置浮夸物造型等迎合部分观众消遣心理需求拥较投资回报然魔幻现实义质理解说该类电影浮魔幻表面hello树先生路边野餐佛普拉斯等典型魔幻现实义风格电影存较差距划进魔幻现实义电影范畴韩杰导演hello树先生文叙事具较典型魔幻现实义特点韩杰导演利中国传统志怪神话融入现实世界叙述方式魔幻现实义外国肌理潜移默化变成中华民俗基底影片中树父亲哥哥魂魄公树直存着挥影响树格受重创通天异成树仙夜间树社会底层物成特定群敬仰神仙系列非常规具象叙事置魔幻现实义特点促进情节发展深化题树生活悲剧演绎升整边缘群体生存境遇关注毕赣路边野餐述电影然属类型关特点呈现截然形变路边野餐重特征首先叙事时间形变时间序安排导演刻意运倒叙闪回等手法通倒叙表达公前妻关系公监狱里出种孤独感表述时运许钟表意象通墙映出急速倒退火车表现时间假定性毕赣断变形时间解构建构解构建构断重复展现时间真实次叙事空间形变毕赣导演巧妙运长达42分钟长镜头时间连续带进入空间变形凯里时间电影化充斥着蒙太奇剪辑观众遵循约定俗成观影关系跳脱出凯里发生切然荡麦发生事时间连续种连续破电影中常态化塑造虚幻空间空间里公见长卫卫成女医生死爱时间空间真实性路边野餐中消弭唯真实导演想告诉：心现心未心假象中记忆情感真实路边野餐艺术手法传统魔幻现实义容表达魔幻表述现实形式创作现实呈现魔幻视听语言已超越基叙事阶段通韩杰毕赣等位新生代导演创作表达魔幻现实义电影中国市场逐渐类型化魔幻现实义电影通特色文叙事先锋视听表达确定类型逐渐走进中国观众审美范畴形成定圈层文化
三青年导演魔幻现实义单特色综合运
魔幻现实义风格中国电影市场十五年发展已逐渐出现旗帜鲜明立意鲜明类型电影中青年导演黄梓伟说综合魔幻现实文叙事特点时魔幻现实视听语言风格化运淋漓致二者相辅相成浑然体首先叙事视角选择表面母亲慕伶子鸣父亲伟明三视角组成三视角分承担电影结构属性职母亲慕伶作正常视角展示现实叙事空间里着子矛盾家庭里理解孤独感子鸣作青少年正处世界知知探索阶段铁皮鼓中孩童视角世界理解畸形虚幻感鸣视角现实非现实渡阶段父亲伟明濒死亡非正常物视角生限时间里想完成限事通时间空间形变限接梦幻视角超现实部分已占绝位事结尾组长镜头构成幽灵视角魔幻氛围提升顶点时部电影中门框缝纫机梭子等连接现实虚幻特殊意象外道具电视运导演加入独特构思影片开头结尾电视里播放着家三口海岛旅伟明知道剩半年时间选择通记录琐碎日常方式尝试世界留痕迹影片结尾房间里慕伶鸣话电视里样传伟明声音时间恍惚观者觉伟明离开次回想影片开头摄影机代表第视角阳台进入家中慕伶正伟明染头发鸣躺身沙发电视播放着海岛旅片段时候物观众影片予关注结尾相电视片段家里走阳台通具体行动路线意象概念完成影片闭环更魔幻现实义特点根植中
四结语
魔幻现实义贾樟柯三峡中作技巧运娄烨苏州河中成元素符号增强单性突出类型化影片hello树先生者路边野餐天黄梓导演魔幻现实义电影风格准确握十五年发展魔幻现实义电影仅中国找条道路找条区西方魔幻现实义电影道路部分中国魔幻现实义电影旧底层叙事出发独立电影西方鱼鸟潘神迷宫代表流魔幻现实义电影间电影受众商业价值定差距笔者认魔幻现实义中国类型化终点毕竟电影作种商业产物更应该精神价值济价值保持良衡
参考文献：
[1]陈正伟魔幻现实义风格电影叙事表现研究[D]苏州学2015(02)
[2]贾建京代电影中魔幻现实义[J]现代传播2003(04)129131
[3]孟祥鹏华语底层叙事电影魔幻现实义研究[J]电影文学2021(07)5154
[4]谢周浦纪实影中生长魔幻现实义风格[J]电影文学2017(20)6062
[5]弗·R·杰姆逊李迅电影中魔幻现实义[J]世界电影1994(04)3161
[6]齐金花魔幻现实义幻觉现实义文学生产肌理较——马尔克斯莫言例[J]中国较文学2020(01)142156
[7]毕赣叶航限接写实方式通梦幻——访〈路边野餐〉导演毕赣[J]北京电影学院学报2016(03)9195
[8]王芳〈红楼梦〉魔幻现实义——〈红楼梦〉〈百年孤独〉较[J]蒙古学学报(文社会科学版)2003(04)5458
[9]周颖娄烨电影现代艺术表达[D]曲阜师范学2019(05)
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摘魔幻现实义叙事学中国具定民族美学基底魔幻现实义电影中国发展奠定良基础魔幻现实义风格贾樟柯三峡中作视听语言技巧崭露头角继hello树先生路边野餐等电影中形成性强烈影风格天成种较成熟电影类型文电影作研究范试图通十五年间发展展魔幻现实义风格中国电影发展道路未事实证明魔幻现实义电影仅中国找条道路找条区西方魔幻现实义电影道路
关键词魔幻现实义电影发展程
魔幻现实义概念似种入侵者姿态进入中国市场究生成肌理中国具备独特民族美学基础着异曲工妙首先幻觉现实义文学理民族义相融合碰撞出新文学火花莫言创作出蛙丰乳肥臀等基础魔幻现实义理结合中国特色底层叙事逻辑附加电影视听技术激荡出新艺术形式产生中国特色魔幻现实义风格电影电影中魔幻现实义文中弗·R·杰姆逊提魔幻现实义电影具备特点：受叙事统性约束现实义电影中线性叙事成流叙事方式通开端高潮结局展现完整事情节偶插入闪回风格保持致该类型电影中通常会现实义情节变动原凝视象排列削弱叙事符号价值通排列突性契合题生产方式概念魔幻现实义电影叙事中需讨重议题叙事题宏观角度定展现出旧生产方式新生产方式新生产方式超前生产方式间存突矛盾时魔幻现实义知觉验会带强刺激意识形态进行分析解构选择进行删者重组通常选择迫观者纯粹观进行深度思考结合魔幻现实义类学观点中真实时刻加理化卡彭铁尔术语奇异现实进行策略性重述恰方式：种魔幻背景成神幻中身具魔幻神幻性质现实魔幻现实义中国市场迅速接受物理空间说高速发展中国样存着生产方式突现现实魔幻生创作角度说中国民间类似聊斋志异山海等奇幻事流传间接影响中国创作者代代审美特性创作风格
第六代导演初探
贾樟柯王帅娄烨等代表第六代导演受生长环境影响视角通常处旧事物旧体制批判审视中学者纳特征叛逆反思正样特征魔幻现实义表现手法成导演宣泄情绪种介质贾樟柯三峡娄烨苏州河等电影中开始表现出魔幻现实义特点戴锦华教授三峡评述中提电影架构出五空间：物理空间废墟空间生活空间际空间非现实场景组成超现实空间通空间梳理第五层超现实空间符合魔幻特点层空间3非然影单元组成：39分钟左右架宇宙飞船光晕包围景深快速移动画中消失67分钟华字烂尾楼突然火箭样升天空104分钟两栋拆废弃建筑中连接条细细钢丝条钢丝心翼翼行走三镜头放具强烈纪实风格三峡部现实电影中显十分突兀正种突兀带视觉刺激直接击着心灵理解电影情节荒诞建构现实残酷解构三峡中通现实义影中系列荒诞影视单元难感受贾导现实问题探究种底层叙事关注成魔幻现实义电影中国土化策略样娄烨底层叙事书写情独钟具体策略通点选择差异性极端性弱势群体特定群建造出异质空间话语完全表达电影苏州河宏叙事构建空间海叙事发生工业垃圾围绕浑浊堪苏州河异质空间身直观展现出文说旧生产力新生产力间矛盾突苏州河停泊城市建设遗忘船船生活社会进程抛弃苏州河成某弱势群体母亲河仅公马达牡丹里坠入爱河予爱情需养分爱情实践断裂带里肆意表达终牡丹坠入河中戏剧性段爱情画句号苏州河目睹摄影师美美快餐式爱情窥探着马达牡丹爱情寻找容纳着社会边缘堕落生活包容着现代情感迷茫突第六代导演电影魔幻现实义尝试初成效然整体风格尚未明确注重表达情绪表达某新生代导演产生重影响
二新生代导演角度呈现
魔幻现实义中国电影市场泛化类型更加确定三角度说：首先魔幻现实义文学作品改编成电影作品次文叙事（叙事时间视角引神话传说等）具备魔幻现实义风格视听语言（场景台词物造型等）具魔幻现实义风格中国新生代导演中魔幻现实义电影更文叙事视听语言角度出发涌现批优秀电影作品学者美鱼恶棍天煎饼侠等商业电影视听语言角度魔幻现实义风格电影市场角度出发该类电影趣情节设置浮夸物造型等迎合部分观众消遣心理需求拥较投资回报然魔幻现实义质理解说该类电影浮魔幻表面hello树先生路边野餐佛普拉斯等典型魔幻现实义风格电影存较差距划进魔幻现实义电影范畴韩杰导演hello树先生文叙事具较典型魔幻现实义特点韩杰导演利中国传统志怪神话融入现实世界叙述方式魔幻现实义外国肌理潜移默化变成中华民俗基底影片中树父亲哥哥魂魄公树直存着挥影响树格受重创通天异成树仙夜间树社会底层物成特定群敬仰神仙系列非常规具象叙事置魔幻现实义特点促进情节发展深化题树生活悲剧演绎升整边缘群体生存境遇关注毕赣路边野餐述电影然属类型关特点呈现截然形变路边野餐重特征首先叙事时间形变时间序安排导演刻意运倒叙闪回等手法通倒叙表达公前妻关系公监狱里出种孤独感表述时运许钟表意象通墙映出急速倒退火车表现时间假定性毕赣断变形时间解构建构解构建构断重复展现时间真实次叙事空间形变毕赣导演巧妙运长达42分钟长镜头时间连续带进入空间变形凯里时间电影化充斥着蒙太奇剪辑观众遵循约定俗成观影关系跳脱出凯里发生切然荡麦发生事时间连续种连续破电影中常态化塑造虚幻空间空间里公见长卫卫成女医生死爱时间空间真实性路边野餐中消弭唯真实导演想告诉：心现心未心假象中记忆情感真实路边野餐艺术手法传统魔幻现实义容表达魔幻表述现实形式创作现实呈现魔幻视听语言已超越基叙事阶段通韩杰毕赣等位新生代导演创作表达魔幻现实义电影中国市场逐渐类型化魔幻现实义电影通特色文叙事先锋视听表达确定类型逐渐走进中国观众审美范畴形成定圈层文化
三青年导演魔幻现实义单特色综合运
魔幻现实义风格中国电影市场十五年发展已逐渐出现旗帜鲜明立意鲜明类型电影中青年导演黄梓伟说综合魔幻现实文叙事特点时魔幻现实视听语言风格化运淋漓致二者相辅相成浑然体首先叙事视角选择表面母亲慕伶子鸣父亲伟明三视角组成三视角分承担电影结构属性职母亲慕伶作正常视角展示现实叙事空间里着子矛盾家庭里理解孤独感子鸣作青少年正处世界知知探索阶段铁皮鼓中孩童视角世界理解畸形虚幻感鸣视角现实非现实渡阶段父亲伟明濒死亡非正常物视角生限时间里想完成限事通时间空间形变限接梦幻视角超现实部分已占绝位事结尾组长镜头构成幽灵视角魔幻氛围提升顶点时部电影中门框缝纫机梭子等连接现实虚幻特殊意象外道具电视运导演加入独特构思影片开头结尾电视里播放着家三口海岛旅伟明知道剩半年时间选择通记录琐碎日常方式尝试世界留痕迹影片结尾房间里慕伶鸣话电视里样传伟明声音时间恍惚观者觉伟明离开次回想影片开头摄影机代表第视角阳台进入家中慕伶正伟明染头发鸣躺身沙发电视播放着海岛旅片段时候物观众影片予关注结尾相电视片段家里走阳台通具体行动路线意象概念完成影片闭环更魔幻现实义特点根植中
四结语
魔幻现实义贾樟柯三峡中作技巧运娄烨苏州河中成元素符号增强单性突出类型化影片hello树先生者路边野餐天黄梓导演魔幻现实义电影风格准确握十五年发展魔幻现实义电影仅中国找条道路找条区西方魔幻现实义电影道路部分中国魔幻现实义电影旧底层叙事出发独立电影西方鱼鸟潘神迷宫代表流魔幻现实义电影间电影受众商业价值定差距笔者认魔幻现实义中国类型化终点毕竟电影作种商业产物更应该精神价值济价值保持良衡
参考文献：
[1]陈正伟魔幻现实义风格电影叙事表现研究[D]苏州学2015(02)
[2]贾建京代电影中魔幻现实义[J]现代传播2003(04)129131
[3]孟祥鹏华语底层叙事电影魔幻现实义研究[J]电影文学2021(07)5154
[4]谢周浦纪实影中生长魔幻现实义风格[J]电影文学2017(20)6062
[5]弗·R·杰姆逊李迅电影中魔幻现实义[J]世界电影1994(04)3161
[6]齐金花魔幻现实义幻觉现实义文学生产肌理较——马尔克斯莫言例[J]中国较文学2020(01)142156
[7]毕赣叶航限接写实方式通梦幻——访〈路边野餐〉导演毕赣[J]北京电影学院学报2016(03)9195
[8]王芳〈红楼梦〉魔幻现实义——〈红楼梦〉〈百年孤独〉较[J]蒙古学学报(文社会科学版)2003(04)5458
[9]周颖娄烨电影现代艺术表达[D]曲阜师范学2019(05)
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