摘
龚贤国著名位山水画家生中生活明末清初江南区誉金陵八家首龚贤位伟画家师承董昌转益师兼收蓄学米芾米友仁父子董源倪瓒沈周等中国古代山水画绘画师仅注重传统绘画技法进行创新创造积墨法龚贤风格历次变化浅淡白龚黑劲黑龚黑龚时期成高创作历程值学文通六方面龚贤两种画风转变进行述首先解生学生活技法画风述金陵八家关系次解龚贤时期绘画风格特点接分析龚贤风格转变原龚贤成高积墨法艺术特征进行总结研究龚贤艺术影响价值总绘画成龚贤位懂吸取古精华画家位敢创新画家
关键词：龚贤山水画积墨法
Abstract
Gong Xian is a famous landscape painter in Chinese history In his lifehe mainly lived in the regions south of the Yangtze River in lately Ming Dynasty and early Qing Dynasty He is a great painter and known as the first of the Eight masters in JinlingGong Xian learned from his teacher Dong Qichang Mi Fu Mi Youren Dong Yuan Ni Zan Shen Zhou and other ancient Chinese landscape painting masters Therefore he also pays attention to the traditional painting techniques and innovates and creates the Ink Accumulation Method Gong Xian＇s personal style has also experienced many changes from the simple white Gong to the black Gong of dark and vigorous and the black Gong period has the highest achievements his creative process is worth learning This paper discusses the transformation of Gong Xian＇s two painting styles from six aspects First understand his life study and life techniques painting style and the relationship between eight masters in Jinling then understand the characteristics of Gong Xian＇s painting style in different periods then analyze the reasons for Gong Xian＇s style change and the artistic characteristics of Gong Xian＇s highest achievement of Ink Accumulation Method and finally summarize and study Gong Xian＇s artistic influence and value In short Gong Xian is not only a painter who knows how to absorb the essence of the ancients but also a painter who dares to innovate
Key words：Gong Xian landscape painting ink accumulation method
目 录
引 言 1
龚贤生金陵画派关系 1
二 龚贤师承关系绘画风格技巧渊源关系 3
三 龚贤山水画绘画技巧演变程 5
（）初期白龚风格特色 5
（二）渡期风格特色 6
（三）期黑龚风格特色 7
四 龚贤画风变化影响素原 8
（）时代背景生活历影响 8
（二）传统绘画思想继承创新 9
（三）道家儒家双重影响 10
五积墨法艺术特征 10
（）注重空间层次感表现 10
（二）笔墨表现富强烈光感 11
（三）注重墨秀润感 11
六龚贤艺术成艺术价值 12
（）积墨法世重影响 12
（二）龚贤积墨法意义价值艺术成 13
结 13
致 谢 14
参 考 文 献 15
引 言
龚贤国明末清初时著名山水画家誉金陵八家首生创作道路非常丰富早期白龚画风晚期黑龚风格谓绚丽姿龚贤生金陵画派关系龚贤师承关系技法渊源关系龚贤生时期绘画风格特点绘画风格转变素原积墨法艺术特点影响成高黑龚风格历史影响意义六方面进行探讨研究龚贤生坎坷幸生中艺术成颇高仅仅时代关系素龚贤仅努力学历史诸著名画家更重够进行创新现代学具良警示作正龚贤样品质力中国绘画史拥定位
龚贤生金陵画派关系
龚贤（16181689）字半千号野遗明末名岂贤字半亩号柴丈钟山野老等江苏昆山十七世纪著名爱国诗山水画家 刘纲纪：龚贤生事迹考东南文化1990年第五期第1页
龚贤出生江苏昆山迁金陵南京居住出生昆山济发达文化浓厚聚集许文墨客美环境龚贤成长造成影响十岁时候概崇祯初年龚贤全家迁金陵居住幸母亲世父亲前四川顾龚贤祖父家道逐渐没落突变没垮龚贤心龚贤起画笔绘金陵湖光山色美景物金陵座美丽城市龚贤十分喜爱造成巨影响龚贤绘山水画描绘金陵山川秀水生活时代王末期时候社会种矛盾异常尖锐龚贤生流离失飘泊定金陵时候度生快乐时期时期龚贤喜欢金陵书画界朋友交师董昌生活较利幸福董昌门结识师兄杨龙友参加复社东林活动认识范凤翼等结识社会名流物影响时候明王政治腐败批文墨客愿参加科举愿作应试文章龚贤想法希着高洁品诗画世闻名种想法生布衣百姓没出仕做官生活异常艰苦受少轻视崇祯十五年公元1642年饥荒中龚贤企图逃北方谋生北方饥荒惨忍闻龚贤法谋生背许债务波折返回金陵
战争频繁贫苦时代先李成领导农民起义清政权建立清政府建立压迫东林复社士时龚贤少朋友复社里龚贤避免受连坐龚贤逃扬州悲惨清兵血洗扬州城样惨状留深刻心理阴影
废池乔木犹厌言兵扬州龚贤卖字画收学生生难维持生计生活十分窘迫清治五年1648年应徐逸邀约海安镇徐家担私塾先生海安镇产盐区镇生活十分生活单调龚贤课余间时泛读舟时酌酒朋友间扰聒噪宁静心境拥足够时间研究喜欢诗画年教书生涯中龚贤绘制课徒画稿更重课徒画稿画重影响芥子园画传深受龚贤课徒画稿影响海安度年生活孤独寂寞茫然惆怅时忧国忧民心怀天苍生想念家乡教书第四年龚贤辞职回扬州扬州继续画画拜访社会名流参观收藏画册
龚贤艺术追求求知渴积极进取扩宽艺术视野见识龚贤常结交富商观摩家里名画断吸取中益技法太眷恋金陵扬州生活安定龚贤决定举家迁金陵生活金陵辗转清凉山创造园子命名半亩园享受隐居生活期间创作成高绘画数量质量达巨水绘画题材金陵江南水乡环境绘画手法画面浓厚苍劲积墨法
明王灭亡龚贤南柯梦希冀复兴明龚贤嗟叹生隐居清凉山半亩园金陵居住二十年龚贤绘画成达高潮旧金陵结交友中周亮工龚贤常欣赏周亮工藏画清王意图联络拉拢明遗老中包括龚贤1685年康熙派遣孔尚江南希明遗老附清孔尚便行结识龚贤然会面时间长佩服龚贤赞赏艺术成龚贤病逝孔尚帮助家料理事
世龚贤樊圻吴宏邹喆谢荪叶欣高岑胡慥八称作金陵八家然龚贤画风余七位相龚贤中佼佼者尊八家首道理 周积寅：龚贤四川美术出版社2019年第版第3335页
时正统画派四王附开新境龚贤中佼佼者仅学古绘画技巧进行创新拥特色积墨法闻名世
二 龚贤师承关系绘画风格技巧渊源关系
龚贤坎壈生山水画痴情五代明代许画家学诸五代董源巨然北宋范宽郭熙米芾米友仁父子等元代黄公范宽等画家明代沈周文徵明唐寅等等龚贤十三岁时候出生官宦世家父亲祖父寻求老师机会董昌学绘画董昌代师绘画技术高超便良指导龚贤进行绘画创作龚贤绘画技巧绘画理产生影响仅龚贤十分刻苦创作作奠基龚贤学象广泛重视师法继承传统绘画技法更贵注重创新
南谢赫提出六法气韵生动骨法笔应物象形类赋彩营位置传移模写 谢赫：古画品录引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005年第二版第355页
五代著名画家荆浩笔记法里提出图真重思想发展谢赫理荆浩说：真者气质俱盛气传华遗象象死 荆浩：笔记法引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005第二版第605页
强调山水传神形似更重神似提出六学说六气韵思景笔墨 荆浩：笔记法引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005第二版第605页
绘画绘画理影响非常巨世许画家受影响诸范宽黄公沈周龚贤等尊山水画宗师
果说荆浩龚贤影响起直接影响作便董源董源五代山水画家龚贤十分尊敬说：董源实山水家鼻祖况六法气韵唯善墨者气运余远慕董翁 龚贤：龚贤山水册题跋海博物馆藏1676年作
董源描绘题材外低矮绵山陵美丽然丘陵常出现茅屋江畔常出现渔船类题材龚贤继承龚贤江南喜欢江南美景董源画墨气较重显浑厚笔较湿常点子皴董源画山石时候常中锋笔运披麻皴线条丰润龚贤董源学生巨然学相董源巨然墨色更苍厚龚贤更吸收方面特点
北宋诸画家龚贤影响非常深厚郭熙林泉高致记录创作程中体会验著作中提出三远法高远深远远郭熙：林泉高致引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005年第二版第639页
散点透视理国绘画发展具里程碑式意义龚贤积墨法北宋画家范宽类似范宽常雨点皴龚贤学鉴然影响深属创造米点山水米氏父子受米芾米友仁启迪龚贤学积墨法进行创新形成富性属积墨法米氏父子积墨法保证着严谨性
龚贤摹元四家黄公吴镇倪瓒王蒙等作品龚贤积墨法中常点表示中关点技法部分学吴镇结果龚贤仅点表达点中更注入力量龚贤学前代诸画家尤推崇明代沈周龚贤学沈周笔墨笔力劲健转换分明墨色润湿学唐寅文徵明董昌等
观龚贤创作基础五代荆浩董源理画风郭熙理创作体宋初笔墨学米氏父子米芾米友仁吴镇沈周等绘画转益师充分吸收优点进行绘画创作时龚贤作品容取材金陵景物风光者游历见然盛景部分描绘真实秀逸景致结合然风光山川水流仔细观察特殊感受总结属套理验创造出浑朴秀逸积墨法时流四王提倡拟古仿古龚贤绘画技法龚贤善墨墨进行积染润湿浑薄龚贤创作成具代表性便受米氏技法启迪进行创造黑龚风格黑龚时期风格笔缜密稳固沉郁顿挫苍厚浑润
三 龚贤山水画绘画技巧演变程
龚贤生绘画风格沉变演变程体分三阶段：初期白龚风格少皴法少墨色墨色淡雅种明亮清润感中期渡期风格时候开始皴墨慢慢渡期晚期时候积墨法技巧成熟画面苍劲浓密黑白灰关系线条疏密节奏变化达极
诚然龚贤生中社会素素等方面影响绘画风格发生巨变化节中笔者早期渡期晚期三时间段列举时期幅代表作品说明龚贤绘画风格特点节分析种转变原
（） 初期白龚风格特色
明社会变化影响着画家绘画风格转变龚贤早期生活明末清初兵荒马乱时代创作出早期白龚风格时龚贤董昌门学绘画开始描摹古画董昌说画家古师已进天师 董昌：画禅室笔引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005第二版第731页
早期龚贤笔法画意反映绘画中
时候龚贤绘画画面然安静墨色绘画中少运皴染勾勒表现疏木茅屋图（图311）图轴742厘米横412厘米现收藏锡市博物馆作者概30岁时候完成幅图描绘景物外轮廓寥寥笔四棵树绘栩栩生树叶描绘较简单疏松龚贤凝重老辣线条精确老炼勾画出山石山石树木间中夹杂着间屋三处墨点树叶坡墨点远山墨点呼应画面白色较清淡运笔略微施展皴擦点染墨淡墨笔较润泽表现松动灵活然线条简单质朴画面虚实疏密关系表现出神入化
综述龚贤初绘画风格学传统山水画技法运笔较简练画山水勾画表现描绘美图景诚然图景心中反映时积墨法未表现出墨色淡雅少墨色作品体会画面清亮雅致空灵淡远感觉
图311疏木茅屋图纸墨笔 742X412cm
（二）渡期风格特色
时期龚贤绘画创作体现承启作仅完善初期白龚绘画特色开始逐渐黑龚时期渡龚贤托传统水墨认真观察熟悉然中山水领会充满生机勃勃然开始创新性运笔墨发生变革创造发展积墨法龚贤注意力墨绘画风格简单趋繁复毫疑问次巨转变时期代表作藏山水册（图321）现海博物馆收藏幅画作1668年1669年代表着龚贤积墨艺术成熟幅作品中龚贤先勾画景物开始意识淡湿墨进行皴染慢慢皴染次数变山石半部分属背光面皴染次数增墨色渐渐浓密山石半部分受光影响皴染次数变少墨色较淡整山石讲底部半部分进行皴染直变成白色中间形成明显渡色灰色样整块山石黑白灰关系十分强烈画面灰感觉逐步呈现灰色增加物体体积感增强画面层次感树干体皴染次数较少树叶墨色较浓整棵树关系明显旁边山石更融体
图321 藏山水册（局部） 16681669年 水墨纸册页（十二开） 255X342cm
（三）期黑龚风格特色
龚贤生创作风格样早期清简朴实白龚作品浓郁沉着黑龚作品早期画面白较少运皴法约38岁时候开始尝试繁复皴擦点染技法成期时期绘画特点：运浓厚重实坚挺线条勾勒出山石通年绘画验根山石结构特征进行次少量皴染龚贤皴染时候干湿墨基础基础进行层层叠加渲染山石底部皴染次数明显半部分山石底部呈现出浓密黑色笔运次松动灵活侧锋积墨法拥然灵动气息皴法先干湿外润骨厚重滋润墨韵基础淋漓致发挥积墨法创造新颖独特积墨技巧
观时候已形成浑厚苍润绘画艺术特色积墨绘画技法发展起黑龚时期代表作木叶丹黄图（图331）轴99 5厘米横64 8厘米现收藏海博物馆画作龚贤六十七岁时候构图远山景构成分割整体龚贤描绘幅生动雨秋山场景树干苍劲树叶稀疏绵处理墨色关系恰仔细展现山石浑厚秀润艺术特征失淳厚气基础墨色明净黑润绘画风格展现淋漓致
图331 木叶丹黄图1685年 纸水墨 995X648cm
四 龚贤画风变化影响素原
（） 时代背景生活历影响
明王中国封建社会发展高潮期时候济断持续发展政局稳定社会谐明中叶时出现资义萌芽商品济发达商品济背景政治素影响必然会艺术发生转变龚贤绘画应包括商品济发展促进市民文化众审美意识提高少数商拥社会财富便会注意投文学艺术方面展示文化素养高尚品格样做法会部分文墨客聚集起形成种结交风气常组织种雅集雅集吟诗作画种聚会便起种加强画家诗间沟通交流作助文化艺术进步发展便出现许方流派绘画说吴门画派金陵画派等
兵荒马乱白龚时期正明末时代战乱接连断先李成农民起义清军入关社会稳定必然影响着画家思想艺术观念龚贤国家生灵涂炭民聊生感愤懑位文战士方式隐居山林感情寄托山水中忘国家事常关注天苍生命运旧友交解政事
文学艺术转变必须首先思想观念转变思想观念转变必须赖济政治变化龚贤早年时候社会风气较思想较开放甚出现李贽样反封建强音龚贤晚年时候社会巨变社会矛盾民族矛盾异常尖锐整社会稳定谐动荡安龚贤风格清新恬淡转苍劲浓厚清初文字狱数文敢言文字者绘画抒发心中抑郁感情种转变龚贤成影响力者印刷术发展文学艺术发展提供客观条件龚贤便学吸收前验基础进行创新
（二）传统绘画思想继承创新
龚贤转益师学前代许著名画家明白空捏造山水画必须仔细观察然基础加笔法墨法研究追求整画面气韵生动画副水墨山水画前学验龚贤充分吸收理解够实践运绘画提升具良帮助作师董昌提出南北宗 董昌：画禅室笔引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005第二版第731页
龚贤影响极龚贤仅绘画中保留文画家写意抒情更保留绘画特点艺术特色龚贤前技法创新诸米氏父子积墨法龚贤融入特色正样种继承创新精神龚贤取成功龚贤说：学古合古学古古欺吾常欲欺古然古卒欺久然见古道势合古善学古者 泰州博物馆藏清初画册中龚贤题跋
话足说明龚贤学态度懂继承创新关系
（三）道家儒家双重影响
龚贤学道家注重道家理出神入化运绘画实践中画作中笔墨然处理画面气韵绘画时浑然天成着思路步步描绘出况道家阴阳思想绘画中黑白虚实疏密等方式表现出立关系统关系甚者笔墨关系阴阳关系笔墨二者相互结合重笔轻墨重墨轻笔果笔墨话画面气韵境界法良表现反墨笔话画面形象气息便会变浑浊道家玄思想龚贤影响玄常常黑联系起黑龚时期绘画分开
龚贤儒家学儒家强调天合中庸美学思想体现龚贤绘画中中美龚贤绘画中出山水树木冷漠情拥着丰富饱满感情种炙热情喷薄出体现龚贤艺术追求高尚宏伟完美意境水墨山水画中注入感情
综述龚贤学儒道两家重思想够运绘画实践中
五积墨法艺术特征
（）注重空间层次感表现
龚贤绘画中空间层次感非常明显整幅画面整体感十分强烈龚贤三远法 郭熙：林泉高致引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005年第二版第639页
画面安排基础整幅画面景中景远景安排十分妥细处画面中景物前关系安排十分合理致仅龚贤运许手法诸黑白整幅画面黑白感受舒服次构图安排墨色浓淡干湿线条虚实结合画面中景物次关系疏密节奏变化十分谐龚贤画树时候树干墨色较浅叶子墨色较浓白黑表现形式展现山石里浓淡深浅黑白干湿配合十分完美说龚贤空间感发挥极致
（二） 笔墨表现富强烈光感
龚贤仔细观察然中山石流水作许努力感受光山石黑白灰渡关系龚贤绘画中然观察中验运山水水墨画黑白关系光感变化表达积墨方式表现出富创造性表现山石时候山石部分墨较浓颜色较重然面部分墨色较淡颜色较浅山石中间产生灰色渡部分样墨色更加鲜明谐整山石强烈墨色浓淡表示光感强弱样更突出山石体积感龚贤作画中喜欢墨色浓重山石间夹杂着株浅白树干淡墨山石半部分中添加浓黑树叶样利增强画面渲染力度山水显充实分量透亮光感
（三） 注重墨秀润感
龚贤绘画时注重润湿湿墨画面会模糊成片出中浓淡明暗变化便成死墨龚贤运润感觉先干墨湿墨运积墨法层层渲染展现墨色柔秀润感前画家龚贤层层渲染墨淡淡薄薄反复次叠加画面显苍浑欲滴种润湿感正外润骨仅龚贤十分注意通显示种秀润感画面浓淡干湿黑白明暗表现十分出色清晰山石层层渲染阴暗部分会显太枯加墨色关系绵密柔运笔灵活变化充分表达出墨意味
六龚贤艺术成艺术价值
（） 积墨法世重影响
龚贤漫长生中创作成高应黑龚时期作品龚贤绘画实践中具体提出画家四学说四笔法丘壑墨气气韵 龚贤：柴丈画说引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005年第二版第790页
龚贤题周亮工名家画册时提出三品两派学说三品品神品逸品品神品正派逸品派 马洪增：龚贤逸品金陵三逸东南文化1990年第五期第20页
龚贤述颇精道富创意性长期持恒实践课徒前代美学理综合述
中国现代绘画史黄宾虹先生李染先生先开始受龚贤影响解积墨法意义进行传播弘扬时代历史发展中传承创新够断延续黄宾虹李染二位先生画风学鉴龚贤积墨法龚贤积墨法进入众眼中研究龚贤技法带许深刻思考激发探讨积墨法动力仅笔墨绘画实践运产生深刻隽永影响形成绘画风格提供坚实基础
仅中国区众画家学者吸收龚贤水墨作品积墨技法进行研究分析学者断增中国世界艺术界具深远影响力况学者次召开中国山水专题性研讨会会家抒畅欲言学龚贤作品中表现难发现仅做师法然尊重传统体进行适合理改造尊重爱护然贴应然作画时更应该学传统绘画技法学传统基础吸取中益部分择善者做坚实绘画基础断加强身文化素质修养基础理知识进步理知识实践技法相结合绘画创作绘画实践奠定良基础阶梯仅加写生力度动手实践力仔细观察然发展变化规律亲然懂然真实景观描写心想象创意想法绘画实践艺术三者进行机结合样更益进行深入探究想象创新绘画文化绘画艺术丰富活泼起
（二） 龚贤积墨法意义价值艺术成
龚贤积墨法中国古代绘画技法中重组成部分提供重实践龚贤身历告诉仅学更重理解创新风格变化生时期作画风格变颗学创新心龚贤传统笔法墨法断追求努力探寻找种适合积墨法终成丰富中国古代山水画绘画技巧宝库龚贤绘画成取崇高位仅仅生断历岁月芳华洗礼中国传统山水画演变程贡献龚贤初期技法初步认识理解深入研究出属绘画技法笔墨方式吸收古验基础进行创新终龚贤获成
龚贤山水画技法仅充分运笔墨特色拥着中国古代传统绘画技巧民族精神仅需欣赏龚贤绘画成更重学转益师求创新精神现代绘画中方面继承方面创新样学更思考深虑更断促进身知识力认识水提高更层次助形成良独特艺术品格欣赏艺术气质更体会龚贤积墨法艺术价值现代山水画写生提供宝贵验
结
文通六方面龚贤绘画风格转变进行研究出条结：龚贤绘画成处时代生活遭际分开努力追求转益师加新理解体现龚贤明末清初位特立独行画家时绘画形式进行思考毫疑问成绩崇高提供鉴素学龚贤种精神运现代山水画写生现代水墨山水画形成良推动作
现代水墨山水画需方面学基础进行创新样水墨山水画永葆新鲜活力龚贤例子中解师学米氏父子基础创造出属积墨法现代山水水墨画固步封应宽容开放态度吸收中优秀素做海纳百川
参 考 文 献
[1] 刘纲纪龚贤生事迹考[J]东南文化19905
[2] 马鸿增龚贤逸品金陵三逸[J]东南文化199010
[3] 陈传席关金陵八家诸问题[J]美术观2015
[4] 薛永年中国美术史清代卷[M]民美术出版社2000
[5] 许高斌黑白龚贤—龚贤绘画形式美探究[D]江西师范学2008
[6] 刘欣清代龚贤积墨山水画研究[D]曲阜师范学2018
[7] 王伯敏龚贤墨法水法[J]东南文化1990
[8] 余剑华中国古代画类编[M]民美术出版社2005年第二版
[9] 曹晓倩 龚贤白龚黑龚艺术转变[D]东北师范学2013
[10]刘纲纪中国画家丛书龚贤[M]海民美术出版社1981年1月第1版
[11]周林生编中国名画赏析清代绘画[M]河北教育出版社2004年1月第1版
[12]薛永年编邵彦编著中国绘画历史审美鉴赏[M]中国民学出版社2000年7月第1版
[13]箫刘甲宇著明清中国画师研究丛书龚贤[M]吉林美术出版1996年5月第1版
[14]潘运告编著中国书画丛书清画[M]湖南美术出版社2004年1月第1版
[15]陈沫龙陈旭编著中国书画名家画语图解龚贤[M]中国民学出版社2003年12月第1版
[16]郑岳华试赵孟頫诗入画理[J]浙江师范学学报（社会科学版）2003
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龚贤国著名位山水画家生中生活明末清初江南区誉金陵八家首龚贤位伟画家师承董昌转益师兼收蓄学米芾米友仁父子董源倪瓒沈周等中国古代山水画绘画师仅注重传统绘画技法进行创新创造积墨法龚贤风格历次变化浅淡白龚黑劲黑龚黑龚时期成高创作历程值学文通六方面龚贤两种画风转变进行述首先解生学生活技法画风述金陵八家关系次解龚贤时期绘画风格特点接分析龚贤风格转变原龚贤成高积墨法艺术特征进行总结研究龚贤艺术影响价值总绘画成龚贤位懂吸取古精华画家位敢创新画家
关键词：龚贤山水画积墨法
Abstract
Gong Xian is a famous landscape painter in Chinese history In his lifehe mainly lived in the regions south of the Yangtze River in lately Ming Dynasty and early Qing Dynasty He is a great painter and known as the first of the Eight masters in JinlingGong Xian learned from his teacher Dong Qichang Mi Fu Mi Youren Dong Yuan Ni Zan Shen Zhou and other ancient Chinese landscape painting masters Therefore he also pays attention to the traditional painting techniques and innovates and creates the Ink Accumulation Method Gong Xian＇s personal style has also experienced many changes from the simple white Gong to the black Gong of dark and vigorous and the black Gong period has the highest achievements his creative process is worth learning This paper discusses the transformation of Gong Xian＇s two painting styles from six aspects First understand his life study and life techniques painting style and the relationship between eight masters in Jinling then understand the characteristics of Gong Xian＇s painting style in different periods then analyze the reasons for Gong Xian＇s style change and the artistic characteristics of Gong Xian＇s highest achievement of Ink Accumulation Method and finally summarize and study Gong Xian＇s artistic influence and value In short Gong Xian is not only a painter who knows how to absorb the essence of the ancients but also a painter who dares to innovate
Key words：Gong Xian landscape painting ink accumulation method
目 录
引 言 1
龚贤生金陵画派关系 1
二 龚贤师承关系绘画风格技巧渊源关系 3
三 龚贤山水画绘画技巧演变程 5
（）初期白龚风格特色 5
（二）渡期风格特色 6
（三）期黑龚风格特色 7
四 龚贤画风变化影响素原 8
（）时代背景生活历影响 8
（二）传统绘画思想继承创新 9
（三）道家儒家双重影响 10
五积墨法艺术特征 10
（）注重空间层次感表现 10
（二）笔墨表现富强烈光感 11
（三）注重墨秀润感 11
六龚贤艺术成艺术价值 12
（）积墨法世重影响 12
（二）龚贤积墨法意义价值艺术成 13
结 13
致 谢 14
参 考 文 献 15
引 言
龚贤国明末清初时著名山水画家誉金陵八家首生创作道路非常丰富早期白龚画风晚期黑龚风格谓绚丽姿龚贤生金陵画派关系龚贤师承关系技法渊源关系龚贤生时期绘画风格特点绘画风格转变素原积墨法艺术特点影响成高黑龚风格历史影响意义六方面进行探讨研究龚贤生坎坷幸生中艺术成颇高仅仅时代关系素龚贤仅努力学历史诸著名画家更重够进行创新现代学具良警示作正龚贤样品质力中国绘画史拥定位
龚贤生金陵画派关系
龚贤（16181689）字半千号野遗明末名岂贤字半亩号柴丈钟山野老等江苏昆山十七世纪著名爱国诗山水画家 刘纲纪：龚贤生事迹考东南文化1990年第五期第1页
龚贤出生江苏昆山迁金陵南京居住出生昆山济发达文化浓厚聚集许文墨客美环境龚贤成长造成影响十岁时候概崇祯初年龚贤全家迁金陵居住幸母亲世父亲前四川顾龚贤祖父家道逐渐没落突变没垮龚贤心龚贤起画笔绘金陵湖光山色美景物金陵座美丽城市龚贤十分喜爱造成巨影响龚贤绘山水画描绘金陵山川秀水生活时代王末期时候社会种矛盾异常尖锐龚贤生流离失飘泊定金陵时候度生快乐时期时期龚贤喜欢金陵书画界朋友交师董昌生活较利幸福董昌门结识师兄杨龙友参加复社东林活动认识范凤翼等结识社会名流物影响时候明王政治腐败批文墨客愿参加科举愿作应试文章龚贤想法希着高洁品诗画世闻名种想法生布衣百姓没出仕做官生活异常艰苦受少轻视崇祯十五年公元1642年饥荒中龚贤企图逃北方谋生北方饥荒惨忍闻龚贤法谋生背许债务波折返回金陵
战争频繁贫苦时代先李成领导农民起义清政权建立清政府建立压迫东林复社士时龚贤少朋友复社里龚贤避免受连坐龚贤逃扬州悲惨清兵血洗扬州城样惨状留深刻心理阴影
废池乔木犹厌言兵扬州龚贤卖字画收学生生难维持生计生活十分窘迫清治五年1648年应徐逸邀约海安镇徐家担私塾先生海安镇产盐区镇生活十分生活单调龚贤课余间时泛读舟时酌酒朋友间扰聒噪宁静心境拥足够时间研究喜欢诗画年教书生涯中龚贤绘制课徒画稿更重课徒画稿画重影响芥子园画传深受龚贤课徒画稿影响海安度年生活孤独寂寞茫然惆怅时忧国忧民心怀天苍生想念家乡教书第四年龚贤辞职回扬州扬州继续画画拜访社会名流参观收藏画册
龚贤艺术追求求知渴积极进取扩宽艺术视野见识龚贤常结交富商观摩家里名画断吸取中益技法太眷恋金陵扬州生活安定龚贤决定举家迁金陵生活金陵辗转清凉山创造园子命名半亩园享受隐居生活期间创作成高绘画数量质量达巨水绘画题材金陵江南水乡环境绘画手法画面浓厚苍劲积墨法
明王灭亡龚贤南柯梦希冀复兴明龚贤嗟叹生隐居清凉山半亩园金陵居住二十年龚贤绘画成达高潮旧金陵结交友中周亮工龚贤常欣赏周亮工藏画清王意图联络拉拢明遗老中包括龚贤1685年康熙派遣孔尚江南希明遗老附清孔尚便行结识龚贤然会面时间长佩服龚贤赞赏艺术成龚贤病逝孔尚帮助家料理事
世龚贤樊圻吴宏邹喆谢荪叶欣高岑胡慥八称作金陵八家然龚贤画风余七位相龚贤中佼佼者尊八家首道理 周积寅：龚贤四川美术出版社2019年第版第3335页
时正统画派四王附开新境龚贤中佼佼者仅学古绘画技巧进行创新拥特色积墨法闻名世
二 龚贤师承关系绘画风格技巧渊源关系
龚贤坎壈生山水画痴情五代明代许画家学诸五代董源巨然北宋范宽郭熙米芾米友仁父子等元代黄公范宽等画家明代沈周文徵明唐寅等等龚贤十三岁时候出生官宦世家父亲祖父寻求老师机会董昌学绘画董昌代师绘画技术高超便良指导龚贤进行绘画创作龚贤绘画技巧绘画理产生影响仅龚贤十分刻苦创作作奠基龚贤学象广泛重视师法继承传统绘画技法更贵注重创新
南谢赫提出六法气韵生动骨法笔应物象形类赋彩营位置传移模写 谢赫：古画品录引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005年第二版第355页
五代著名画家荆浩笔记法里提出图真重思想发展谢赫理荆浩说：真者气质俱盛气传华遗象象死 荆浩：笔记法引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005第二版第605页
强调山水传神形似更重神似提出六学说六气韵思景笔墨 荆浩：笔记法引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005第二版第605页
绘画绘画理影响非常巨世许画家受影响诸范宽黄公沈周龚贤等尊山水画宗师
果说荆浩龚贤影响起直接影响作便董源董源五代山水画家龚贤十分尊敬说：董源实山水家鼻祖况六法气韵唯善墨者气运余远慕董翁 龚贤：龚贤山水册题跋海博物馆藏1676年作
董源描绘题材外低矮绵山陵美丽然丘陵常出现茅屋江畔常出现渔船类题材龚贤继承龚贤江南喜欢江南美景董源画墨气较重显浑厚笔较湿常点子皴董源画山石时候常中锋笔运披麻皴线条丰润龚贤董源学生巨然学相董源巨然墨色更苍厚龚贤更吸收方面特点
北宋诸画家龚贤影响非常深厚郭熙林泉高致记录创作程中体会验著作中提出三远法高远深远远郭熙：林泉高致引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005年第二版第639页
散点透视理国绘画发展具里程碑式意义龚贤积墨法北宋画家范宽类似范宽常雨点皴龚贤学鉴然影响深属创造米点山水米氏父子受米芾米友仁启迪龚贤学积墨法进行创新形成富性属积墨法米氏父子积墨法保证着严谨性
龚贤摹元四家黄公吴镇倪瓒王蒙等作品龚贤积墨法中常点表示中关点技法部分学吴镇结果龚贤仅点表达点中更注入力量龚贤学前代诸画家尤推崇明代沈周龚贤学沈周笔墨笔力劲健转换分明墨色润湿学唐寅文徵明董昌等
观龚贤创作基础五代荆浩董源理画风郭熙理创作体宋初笔墨学米氏父子米芾米友仁吴镇沈周等绘画转益师充分吸收优点进行绘画创作时龚贤作品容取材金陵景物风光者游历见然盛景部分描绘真实秀逸景致结合然风光山川水流仔细观察特殊感受总结属套理验创造出浑朴秀逸积墨法时流四王提倡拟古仿古龚贤绘画技法龚贤善墨墨进行积染润湿浑薄龚贤创作成具代表性便受米氏技法启迪进行创造黑龚风格黑龚时期风格笔缜密稳固沉郁顿挫苍厚浑润
三 龚贤山水画绘画技巧演变程
龚贤生绘画风格沉变演变程体分三阶段：初期白龚风格少皴法少墨色墨色淡雅种明亮清润感中期渡期风格时候开始皴墨慢慢渡期晚期时候积墨法技巧成熟画面苍劲浓密黑白灰关系线条疏密节奏变化达极
诚然龚贤生中社会素素等方面影响绘画风格发生巨变化节中笔者早期渡期晚期三时间段列举时期幅代表作品说明龚贤绘画风格特点节分析种转变原
（） 初期白龚风格特色
明社会变化影响着画家绘画风格转变龚贤早期生活明末清初兵荒马乱时代创作出早期白龚风格时龚贤董昌门学绘画开始描摹古画董昌说画家古师已进天师 董昌：画禅室笔引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005第二版第731页
早期龚贤笔法画意反映绘画中
时候龚贤绘画画面然安静墨色绘画中少运皴染勾勒表现疏木茅屋图（图311）图轴742厘米横412厘米现收藏锡市博物馆作者概30岁时候完成幅图描绘景物外轮廓寥寥笔四棵树绘栩栩生树叶描绘较简单疏松龚贤凝重老辣线条精确老炼勾画出山石山石树木间中夹杂着间屋三处墨点树叶坡墨点远山墨点呼应画面白色较清淡运笔略微施展皴擦点染墨淡墨笔较润泽表现松动灵活然线条简单质朴画面虚实疏密关系表现出神入化
综述龚贤初绘画风格学传统山水画技法运笔较简练画山水勾画表现描绘美图景诚然图景心中反映时积墨法未表现出墨色淡雅少墨色作品体会画面清亮雅致空灵淡远感觉
图311疏木茅屋图纸墨笔 742X412cm
（二）渡期风格特色
时期龚贤绘画创作体现承启作仅完善初期白龚绘画特色开始逐渐黑龚时期渡龚贤托传统水墨认真观察熟悉然中山水领会充满生机勃勃然开始创新性运笔墨发生变革创造发展积墨法龚贤注意力墨绘画风格简单趋繁复毫疑问次巨转变时期代表作藏山水册（图321）现海博物馆收藏幅画作1668年1669年代表着龚贤积墨艺术成熟幅作品中龚贤先勾画景物开始意识淡湿墨进行皴染慢慢皴染次数变山石半部分属背光面皴染次数增墨色渐渐浓密山石半部分受光影响皴染次数变少墨色较淡整山石讲底部半部分进行皴染直变成白色中间形成明显渡色灰色样整块山石黑白灰关系十分强烈画面灰感觉逐步呈现灰色增加物体体积感增强画面层次感树干体皴染次数较少树叶墨色较浓整棵树关系明显旁边山石更融体
图321 藏山水册（局部） 16681669年 水墨纸册页（十二开） 255X342cm
（三）期黑龚风格特色
龚贤生创作风格样早期清简朴实白龚作品浓郁沉着黑龚作品早期画面白较少运皴法约38岁时候开始尝试繁复皴擦点染技法成期时期绘画特点：运浓厚重实坚挺线条勾勒出山石通年绘画验根山石结构特征进行次少量皴染龚贤皴染时候干湿墨基础基础进行层层叠加渲染山石底部皴染次数明显半部分山石底部呈现出浓密黑色笔运次松动灵活侧锋积墨法拥然灵动气息皴法先干湿外润骨厚重滋润墨韵基础淋漓致发挥积墨法创造新颖独特积墨技巧
观时候已形成浑厚苍润绘画艺术特色积墨绘画技法发展起黑龚时期代表作木叶丹黄图（图331）轴99 5厘米横64 8厘米现收藏海博物馆画作龚贤六十七岁时候构图远山景构成分割整体龚贤描绘幅生动雨秋山场景树干苍劲树叶稀疏绵处理墨色关系恰仔细展现山石浑厚秀润艺术特征失淳厚气基础墨色明净黑润绘画风格展现淋漓致
图331 木叶丹黄图1685年 纸水墨 995X648cm
四 龚贤画风变化影响素原
（） 时代背景生活历影响
明王中国封建社会发展高潮期时候济断持续发展政局稳定社会谐明中叶时出现资义萌芽商品济发达商品济背景政治素影响必然会艺术发生转变龚贤绘画应包括商品济发展促进市民文化众审美意识提高少数商拥社会财富便会注意投文学艺术方面展示文化素养高尚品格样做法会部分文墨客聚集起形成种结交风气常组织种雅集雅集吟诗作画种聚会便起种加强画家诗间沟通交流作助文化艺术进步发展便出现许方流派绘画说吴门画派金陵画派等
兵荒马乱白龚时期正明末时代战乱接连断先李成农民起义清军入关社会稳定必然影响着画家思想艺术观念龚贤国家生灵涂炭民聊生感愤懑位文战士方式隐居山林感情寄托山水中忘国家事常关注天苍生命运旧友交解政事
文学艺术转变必须首先思想观念转变思想观念转变必须赖济政治变化龚贤早年时候社会风气较思想较开放甚出现李贽样反封建强音龚贤晚年时候社会巨变社会矛盾民族矛盾异常尖锐整社会稳定谐动荡安龚贤风格清新恬淡转苍劲浓厚清初文字狱数文敢言文字者绘画抒发心中抑郁感情种转变龚贤成影响力者印刷术发展文学艺术发展提供客观条件龚贤便学吸收前验基础进行创新
（二）传统绘画思想继承创新
龚贤转益师学前代许著名画家明白空捏造山水画必须仔细观察然基础加笔法墨法研究追求整画面气韵生动画副水墨山水画前学验龚贤充分吸收理解够实践运绘画提升具良帮助作师董昌提出南北宗 董昌：画禅室笔引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005第二版第731页
龚贤影响极龚贤仅绘画中保留文画家写意抒情更保留绘画特点艺术特色龚贤前技法创新诸米氏父子积墨法龚贤融入特色正样种继承创新精神龚贤取成功龚贤说：学古合古学古古欺吾常欲欺古然古卒欺久然见古道势合古善学古者 泰州博物馆藏清初画册中龚贤题跋
话足说明龚贤学态度懂继承创新关系
（三）道家儒家双重影响
龚贤学道家注重道家理出神入化运绘画实践中画作中笔墨然处理画面气韵绘画时浑然天成着思路步步描绘出况道家阴阳思想绘画中黑白虚实疏密等方式表现出立关系统关系甚者笔墨关系阴阳关系笔墨二者相互结合重笔轻墨重墨轻笔果笔墨话画面气韵境界法良表现反墨笔话画面形象气息便会变浑浊道家玄思想龚贤影响玄常常黑联系起黑龚时期绘画分开
龚贤儒家学儒家强调天合中庸美学思想体现龚贤绘画中中美龚贤绘画中出山水树木冷漠情拥着丰富饱满感情种炙热情喷薄出体现龚贤艺术追求高尚宏伟完美意境水墨山水画中注入感情
综述龚贤学儒道两家重思想够运绘画实践中
五积墨法艺术特征
（）注重空间层次感表现
龚贤绘画中空间层次感非常明显整幅画面整体感十分强烈龚贤三远法 郭熙：林泉高致引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005年第二版第639页
画面安排基础整幅画面景中景远景安排十分妥细处画面中景物前关系安排十分合理致仅龚贤运许手法诸黑白整幅画面黑白感受舒服次构图安排墨色浓淡干湿线条虚实结合画面中景物次关系疏密节奏变化十分谐龚贤画树时候树干墨色较浅叶子墨色较浓白黑表现形式展现山石里浓淡深浅黑白干湿配合十分完美说龚贤空间感发挥极致
（二） 笔墨表现富强烈光感
龚贤仔细观察然中山石流水作许努力感受光山石黑白灰渡关系龚贤绘画中然观察中验运山水水墨画黑白关系光感变化表达积墨方式表现出富创造性表现山石时候山石部分墨较浓颜色较重然面部分墨色较淡颜色较浅山石中间产生灰色渡部分样墨色更加鲜明谐整山石强烈墨色浓淡表示光感强弱样更突出山石体积感龚贤作画中喜欢墨色浓重山石间夹杂着株浅白树干淡墨山石半部分中添加浓黑树叶样利增强画面渲染力度山水显充实分量透亮光感
（三） 注重墨秀润感
龚贤绘画时注重润湿湿墨画面会模糊成片出中浓淡明暗变化便成死墨龚贤运润感觉先干墨湿墨运积墨法层层渲染展现墨色柔秀润感前画家龚贤层层渲染墨淡淡薄薄反复次叠加画面显苍浑欲滴种润湿感正外润骨仅龚贤十分注意通显示种秀润感画面浓淡干湿黑白明暗表现十分出色清晰山石层层渲染阴暗部分会显太枯加墨色关系绵密柔运笔灵活变化充分表达出墨意味
六龚贤艺术成艺术价值
（） 积墨法世重影响
龚贤漫长生中创作成高应黑龚时期作品龚贤绘画实践中具体提出画家四学说四笔法丘壑墨气气韵 龚贤：柴丈画说引俞剑华中国古代画类编民美术出版社2005年第二版第790页
龚贤题周亮工名家画册时提出三品两派学说三品品神品逸品品神品正派逸品派 马洪增：龚贤逸品金陵三逸东南文化1990年第五期第20页
龚贤述颇精道富创意性长期持恒实践课徒前代美学理综合述
中国现代绘画史黄宾虹先生李染先生先开始受龚贤影响解积墨法意义进行传播弘扬时代历史发展中传承创新够断延续黄宾虹李染二位先生画风学鉴龚贤积墨法龚贤积墨法进入众眼中研究龚贤技法带许深刻思考激发探讨积墨法动力仅笔墨绘画实践运产生深刻隽永影响形成绘画风格提供坚实基础
仅中国区众画家学者吸收龚贤水墨作品积墨技法进行研究分析学者断增中国世界艺术界具深远影响力况学者次召开中国山水专题性研讨会会家抒畅欲言学龚贤作品中表现难发现仅做师法然尊重传统体进行适合理改造尊重爱护然贴应然作画时更应该学传统绘画技法学传统基础吸取中益部分择善者做坚实绘画基础断加强身文化素质修养基础理知识进步理知识实践技法相结合绘画创作绘画实践奠定良基础阶梯仅加写生力度动手实践力仔细观察然发展变化规律亲然懂然真实景观描写心想象创意想法绘画实践艺术三者进行机结合样更益进行深入探究想象创新绘画文化绘画艺术丰富活泼起
（二） 龚贤积墨法意义价值艺术成
龚贤积墨法中国古代绘画技法中重组成部分提供重实践龚贤身历告诉仅学更重理解创新风格变化生时期作画风格变颗学创新心龚贤传统笔法墨法断追求努力探寻找种适合积墨法终成丰富中国古代山水画绘画技巧宝库龚贤绘画成取崇高位仅仅生断历岁月芳华洗礼中国传统山水画演变程贡献龚贤初期技法初步认识理解深入研究出属绘画技法笔墨方式吸收古验基础进行创新终龚贤获成
龚贤山水画技法仅充分运笔墨特色拥着中国古代传统绘画技巧民族精神仅需欣赏龚贤绘画成更重学转益师求创新精神现代绘画中方面继承方面创新样学更思考深虑更断促进身知识力认识水提高更层次助形成良独特艺术品格欣赏艺术气质更体会龚贤积墨法艺术价值现代山水画写生提供宝贵验
结
文通六方面龚贤绘画风格转变进行研究出条结：龚贤绘画成处时代生活遭际分开努力追求转益师加新理解体现龚贤明末清初位特立独行画家时绘画形式进行思考毫疑问成绩崇高提供鉴素学龚贤种精神运现代山水画写生现代水墨山水画形成良推动作
现代水墨山水画需方面学基础进行创新样水墨山水画永葆新鲜活力龚贤例子中解师学米氏父子基础创造出属积墨法现代山水水墨画固步封应宽容开放态度吸收中优秀素做海纳百川
参 考 文 献
[1] 刘纲纪龚贤生事迹考[J]东南文化19905
[2] 马鸿增龚贤逸品金陵三逸[J]东南文化199010
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[6] 刘欣清代龚贤积墨山水画研究[D]曲阜师范学2018
[7] 王伯敏龚贤墨法水法[J]东南文化1990
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[9] 曹晓倩 龚贤白龚黑龚艺术转变[D]东北师范学2013
[10]刘纲纪中国画家丛书龚贤[M]海民美术出版社1981年1月第1版
[11]周林生编中国名画赏析清代绘画[M]河北教育出版社2004年1月第1版
[12]薛永年编邵彦编著中国绘画历史审美鉴赏[M]中国民学出版社2000年7月第1版
[13]箫刘甲宇著明清中国画师研究丛书龚贤[M]吉林美术出版1996年5月第1版
[14]潘运告编著中国书画丛书清画[M]湖南美术出版社2004年1月第1版
[15]陈沫龙陈旭编著中国书画名家画语图解龚贤[M]中国民学出版社2003年12月第1版
[16]郑岳华试赵孟頫诗入画理[J]浙江师范学学报（社会科学版）2003
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