景深控制与构图
- 1. 景深控制
- 2. 巩固与复习景深的含义 影响景深的因素及规律 光圈与景深成反比。光圈大、景深小；光圈小，景深大。例如f16 的景深大于f2。注意光圈系数与光圈孔径大小的区别. 摄距与景深成正比。摄距远，景深大；摄距近，景深小。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。对于同一支镜头,焦点小的景深小,焦点大的焦深大些,也是同样的道理. 镜头焦距一景深成反比。镜头焦距长，景深小，镜头焦距短，景深大。例如焦距100mm的镜头其景深效果小于焦距28mm的镜头。也就是说,通常广角镜头要比长焦镜头的景深大些
- 3. 最大景深与最小景深的获取方法 获取最小景深 在拍摄中，欲取最小景深的最简单的方法是使用最大光圈。 解决办法： 1.用灰色滤镜 2调低ISO值
- 4. 最大景深与最小景深的获取方法除了使用最大光圈外，缩短摄距和换用焦距更长的镜头也能减小景深，但要注意摄距太近会使前后景物的透视过于强烈而导致失真感。 在不影响构图效果的前提下，采用“最大光圈＋尽可能缩短的摄距＋长焦距镜头”能获取最小景深的效果。
- 5. 获取最大景深 欲取最大景深的最简易的方法就是缩小光圈，尽可能使用相机上的最小光圈。 解决办法: 1.使用三脚架 2.调高ISO值 3.增加照明
- 6. 在不影响构图效果的前提下，采用“最小光圈＋最短焦距镜头＋超焦距聚焦”能获取最大景深效果。 超焦距:对焦在远处的某一点，使的景深的另一极端恰为无限远，则由无限远到景深范围内最近的摄影距离，称为「超焦距离」。若先将焦点设为超焦距离，则由超焦距离的一半开始，到无限远处，都落在景深范围之内。
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- 8. 景深表与景深计算公式 相机上的景深表
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- 10. 表格式的景深表
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- 12. 景深计算公式 超焦距的计算的原始公式是 : 超焦距=镜头焦距+(镜头焦距的平方除以c、F之积) c为弥散圈直径，早先的教科书都定为0.05,即1/20mm,现如今都定为1/30mm,还有定1/40mm. 跟放大照片的大小有关系. 由于镜头焦距远小于(镜头焦距的平方除以c、F之积)， 一般公式记作 超焦距=镜头焦距的平方除以c、F之积
- 13. 景深计算公式如下： H＝超焦点距离 D＝聚焦距离（镜头前节点至被摄体距离） F ＝镜头焦距
- 14. 如：50mm（0.05米）的镜头，f8的超焦点距离是6.25米（模糊圈标准为0.05mm），聚焦于4米时，f8的景深范围就是： 由此或见这一实例的景深范围是2.45－11.36米。
- 15. 第三章 摄影构图 景别 拍摄的角度与高度 构图
- 16. 构图基本指导原则l.好的照片必需有一个主题——能表达普遍性 寓意的主题； 2.好的照片要把观众的注意力集中到趣味中 心——被摄主体上； 3.好的照片必须画面简洁，也就是说只摄入必 要的内容，而排除或压缩分散注意力的内容。
- 17. 取 景 构 图狭义上说，构图就是对画面景物的取舍和布局，它通过镜头视野的选择，把被摄的主题、陪体和环境组成一个整体以揭示主题。 构图原则 突出主体，揭示主题思想 从主体思想出发，正确处理好主体、陪体和环境的关系。
- 18. 构图要求 简洁，即简明扼要，去芜存精。 完整，指拍摄对象在画面中给人相对完整的视觉印象。 生动，拍人物要抓住最能反映其性格特征、表情、动作的瞬间；拍事件要抓住事件发展的高潮，注意典型性。 稳定，即画面景物给人均衡的感觉。
- 19. 影响构图的因素拍摄点的选择 包括拍摄角度、距离、高度。目的是为了突出事物最本质、最有代表性、最能说明问题、最美的部分。
- 20. 拍 摄 距 离 和 景 别远景： 景物范围较大，表现景物所处场景、 环境、气氛、 气势。 全景： 事件或对象在画面的主要位置，有一定的气氛和环境。 中景： 具体介绍事件的主要部分，着重表现人物之间的关系。 近景： 人物成为画面主要部分，可看到脸部 的细微表情。 特写： 突出对象的局部，多用于刻画人物心态、思想感情。
- 21. 景别的划分特写近景中景全景
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- 23. 远景人物在屏幕上的影像最大不超过1/2,最小可以是一点
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- 25. 全景
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- 27. 全景:人物的影像最大不能超过屏幕的高度,最小不小于画面的1/2
- 28. 中景
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- 30. 中景: (大中景＼中景＼中近景) 大中景是从脚脖子以上,膝盖以下.
- 31. 中景,一般在人的腰部分切,最大不超过膝盖以下,最小不越过腰部以上.
- 32. 中近景,腰部以上,胸部以下.
- 33. 中景—表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面.
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- 35. 近景
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- 37. 近景—表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面.
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- 40. 特写
- 41. 特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对像细部的画面。
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- 45. 特写又分两个层次:特写、大特写。
- 46. 物体的特写
- 47. 手的特写：
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- 50. 拍摄角度水平方向 即镜头光轴与被摄对象视平线所 成角度，也是拍摄方向。 正面 前侧面 正侧面 背侧面 背面 垂直方向 平角 仰角 俯角 拍摄高度
- 51. 水平方向
- 52. 正面：相机正对被摄主体，夹角0度。可得到对称、严肃的效果，但立体感稍差，呆板。
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- 55. 斜侧面
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- 57. 夹角45度。画面立体感最强，活跃而不呆板，最宜于突出主体，是常用角度。
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- 62. 正侧面夹角90度。常在特殊需要时运用。
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- 64. 背面夹角180度，靠形体动作刻画人物性格、思想感情，画面含蓄，给人想象空间。
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- 67. 垂直角度
- 68. 平拍平视。 有利于突出前景人物，但画面层次易重叠、混淆。常用于新闻摄影、摄像。
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- 72. 仰拍
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- 76. 由下向上看，地平线被压低，主体人物突出，有雄伟、高大的感觉，但景物层次少，不利于表现空间深度。适于跳高、跳远、投篮的拍摄。
- 77. 俯拍由上向下看，地平线升高，有开阔的感觉，适于拍摄大场面。
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- 80. 拍摄高度拍摄点的高低，例如地面、楼顶、飞机上等。同一高度还有不同的角度。
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- 83. 画 面 的 结 构 中 心一般的视觉心理感受（以长方形为例） 左右直边——垂直、稳定 上横边——上升（相当于天空） 下横边——安定（相当于地面） 四角——视觉延伸（相当于箭头指示） 结构中心在视觉中心上 结构中心不在画面几何中心上
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