装饰图案的概念、历史PPT

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1. 装饰图案
2. 装饰图案设计装饰图案是实用与装饰相结合的一种美术形式。它是把生活中的自然现象，经过艺术加工，使其造型、色彩、构图等适合于实用和审美目的的一种设计图样或装饰纹样。
3. 课程目录第一章装饰图案的概念第二章装饰图案的历史演变概况第三章装饰图案的形式美法则第四章图案的写生第五章图案的变化第六章装饰图案的组织
4. 第一章装饰图案概述几个基本概念装饰装饰绘画图案
5. 装饰：将一事物饰于另一事物之上，凡是人类对环境和自身所作的一切美化装饰画：指那些用装饰手法造型、绘制，使它带有极强装饰性的艺术作品，体现了工艺材料的美图案：指一切具有装饰性和使用性、与工艺制作密切相连有相互统一的艺术表现形式。
6. 图案概述一、图案的概念 “图”者指图画，“案”即图的方案——陈之佛（狭义）图案，就是设计一切器物的造型和一切器物的装饰方案——庞熏琹（广义）图案，也叫装饰纹样。
7. 图案的定义1、图案：图案是装饰的基础，也称装饰性纹样，是一种装饰性与实用性相结合的艺术表现形式。指一切具有装饰性和使用性、与工艺制作密切相连有相互统一的艺术表现形式。广义的方面则认为：图案是从美学的角度对物质产品的造型、结构、色彩、肌理及装饰纹样所进行的方案设计，其中包括很多内容，涉及的范围也很广泛。狭义的方面则认为：图案是有装饰意味的纹饰，即按照一定图案结构、形式美法则经过抽象、变化等方法而构成的某种或对称或均衡、或单独或适合、或连续或综合的，具有一定秩序感的图形纹样或表面装饰。
8. （1）具象图案：即具有比较完整的具体形象的图案，它可分为写实和写意两种。（2）抽象图案：即由非具象形象组成的图案，它可分为几何形与随意形两类。二、图案的类别从造型意象分类可分为：具象图案和抽象图案。图案是一个涉及领域非常广泛的学科，由于其表现对象不同、应用领域各异，所以分类应该是多角度、多层次的。
9. 案的分类1、按空间形态划分：平面图案、立体图案 2、按表现对象和题材划分：人物图案、植物（花卉）图案、动物图案 3、按视觉形态划分：具象图案、抽象图案 4、按构成形式划分：适合纹样、单独纹样、连续纹样
10. 图案的类别 1、从用途来看日用品图案陈设装饰品图案 2、从基础训练和实际应用来看基础图案专业图案 3、从空间来看平面图案立体图案
11. 4、从取材分植物动物几何风景 5、从组织形式分单独图案适合图案二方连续四方连续独幅式综合图案
12. 装饰工艺与材料划分石质工艺木质工艺染织工艺砖雕工艺陶制工艺装饰图案的类型
13. 装饰图案维度划分平面图案立体图案书籍装帧海报招贴印刷染织互动网页手机屏幕建筑雕塑公共设施金属制品装饰图案的类型
14. 图案表现内容划分植物图案动物图案几何图案抽象图案风景图案人物图案故事情节图案装饰图案的类型
15. 艺术风格领域划分传统图案民俗图案各种艺术运动风格图案后现代图案现代图案古典图案装饰图案的类型
16. 地域划分中国装饰图案非洲装饰图案美洲装饰图案欧洲装饰图案装饰图案的类型
17. （一）、艺术的共性与特性（二）、装饰图案的实用性与装饰性（三）、装饰图案的适应性（四）、装饰图案设计的原则（五)、装饰图案的装饰种类三装饰图案的特性原则与
18. (一) 艺术的共性与特性图案从属于工艺美术，是以表现为主静止抒情的实用艺术。具有独特的语言及完整的形式美规律。在创作和设计过程中，它受到生产条件及材料工艺的约束。更重要的是其作品必须具备适用功能。正因如此，实用性、技术、美观等因素便成为工艺美术特有的形象特征。
19. (二) 图案的实用性与装饰性装饰性必须属于实用性。两者相互制约而又相互统一，有时根据具体情况，又各有侧重。在装饰性的表达，又有相对的独立性，它应建立在功能效用、材料特点、工艺技术、销售对象的根本基础上。
20. (三) 图案的适应性图案就其使用范围，是对各种立体、平面造型物体的设计，以及在各种立体、平面物象上进行装饰，这样就产生了其“适应性”。这种适应、审美、环境的要求，产生了图案的适合规律。
21. (四) 图案的设计原则图案的设计原则，必须做到实用、经济、美观、科学、适销的方针。
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23. (五) 图案的装饰种类图案装饰设计，根据各种专业及其生产条件、特点，大致可分为三大类： 1、改变物质材料为实用和美的形状（竹、木、陶、金属、玉石、漆、塑料……）。这一类装饰方法，侧重于立体造型的研究和探讨。 2、在各种立体形状的表面进行装饰，一是无色彩的造型装饰（日用瓷、木雕、浮雕、玻璃……），再是有形象有色彩的造型装饰（瓷绘、漆艺、各种造型彩绘，造形附加装饰，艺术陶瓷……）。 3、在平面上进行造型和色彩装饰，以及色彩块面装饰（纺织印染、包装装潢、商标、书刊、壁画……）。
24. 四、图案与工艺一、建筑装饰
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26. 二、陶瓷装饰
27. 三、染织装饰
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30. 四、书籍装饰、商品装饰
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32. 五、金属浮雕装饰
33. 六、漆装饰工艺
34. 课后作业按照装饰图案的分类收集100副图案有关图片。要求风格特质迥异，具有代表性、装饰性、功能性特征。
35. 第二章装饰图案的历史演变概况 A、中国传统图案的起源和发展
36. 中国传统图案的起源和发展一、新石器时期的图案距今已有六七千年的彩陶是人类进入新石器时代时期的重要标志之一。彩陶分布很广，样式各异，造型完美，形象生动。原始人类在简陋的条件下，创造了至今仍然沿用和借鉴的完美图形，不能不是我们赞叹！
37. 1、仰韶文化仰韶文化是黄河中游地区重要的新石器时代文化，于1921年在河南省三门峡市渑池县仰韶村被发现。仰韶文化的持续时间大约在公元前5000年至3000年（即距今约7000年至5000年，持续时长2000年左右），分布在整个黄河中游从今天的甘肃省到河南省之间。当前在中国已发现上千处仰韶文化的遗址，其中以陕西省为最多，共计2040处，占全国的仰韶文化遗址数量的40%，是仰韶文化的中心。仰韶文化的名称来源于其第一个发掘地——河南省三门峡市渑池的仰韶村遗址。
38. 由于时间跨度与分布地域的不同，仰韶文化许多类型。
39. 半坡型人面鱼纹彩陶盆
40. 这件陶盆上画有人面，人面两侧各有一条小鱼附于人的耳部。有的学者根据《山海经》中某些地方曾有巫师“珥两蛇”的说法以为人面鱼纹表现的是巫师珥两鱼，寓意为巫师请鱼附体，进入冥界为夭折的儿童招魂。
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42. 2、大汶口文化大汶口文化是新石器时代文化。因山东省泰安市大汶口遗址而得名。分布地区东至黄海之滨，西至鲁西平原东部，北达渤海南岸，南到江苏淮北一带，基本处于古籍中记载的少昊氏文化地区。另外该文化类型的遗址在河南和皖北亦有发现。据放射性碳素断代并校正后得出数据，大汶口文化年代距今约6500-4500年，延续时间约2000年左右。根据地层叠压关系和遗物特征，可以区分为早、中、晚3期。
43. 三角纹彩陶壶
44. 3、马家窑文化马家窑文化[1]是黄河上游新石器时代晚期文化。因最安特生整理发掘彩陶早发现于马家窑遗址而安特生(马家窑文化发现者)得名，年代约为距今5000年-4000年。马家窑遗址位于甘肃省临洮县洮河西岸的马家窑村麻峪沟口，1924年，安特生(瑞典地质学家兼考古学家)在甘肃临洮马家窑村发现一处远古文化遗址，定名为仰韶文化马家窑期，在当地发掘了大量的上古时代代表华夏文化的彩陶器皿。一个沉寂几千年的文化瑰宝第一次展现在世人面前!
45. 旋纹尖底瓶
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47. 二、商、西周时期的图案随着人类文明的发展，青铜器以其独特的造型和富有装饰感的图案以及高超的铸造技术，逐步登上人类发展的舞台。这一时期的青铜器不仅在造型上具有厚重坚实、威严庄重的特点，在装饰手段和艺术处理上也有随形赋饰，使整个器型增加了疏密变化和节奏对比，使得造型变化无穷。
48. 青铜器的类别主要有食用具、烹饪器、饮酒器、演乐器和与其相关的工具。
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50. 青铜器的纹饰主要有饕餮纹、夔龙纹、凤鸟纹、象纹、几何纹、云霄纹、鱼鳞纹等等。这些不同形态的造型和各种抽象而神秘的动物图案组合在一起，构成了商周青铜器的装饰风格——在对称和均匀的条带装饰中，呈现威严庄重、神秘可怕、凶猛冷酷的造型风格。
51. 饕餮纹
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55. 饕餮，读音tāo tiè，是传说中的龙的第五子，是一种想象中的神秘怪兽。古书《山海经》介绍其特点是：羊身，眼睛在腋下，虎齿人爪，有一个大头和一个大嘴。十分贪吃，见到什么就吃什么，由于吃得太多，最后被撑死。后来形容贪婪之人。在游戏、小说、漫画、影视作品中均有相关形象。
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57. 夔龙纹
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59. 夔(kuí)是古代汉族神话传说中的一条腿的怪物。状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔。传说共有三只，黄帝和秦始皇各的一只。
60. 凤鸟纹
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62. 云霄纹
63. 三、春秋、战国时期的图案这个时期天下纷争，诸侯割据，接连不断的战争在某种程度上促进了经济的发展，人们的生活方式也随之逐步改变。手工业制品形成了造型实用化、图案装饰生活化和工艺制作多样化的特点。
64. 从图案的造型和构图上看，开始出现了弧线形、斜线形、对等曲线形。轻盈活泼、灵巧多变、精密工整的样式，摆脱了商周时期的平行线、垂直线构图，以方圆结合的线和形构成了装饰图案的基本特点。
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66. 云兽纹青玉璜战国魏 1951年河南辉县固围村一号墓出土该器号称“佩玉之冠”，整体为透雕的七块玉，以铜片贯联成一弧形璜，中间一块玉上有卧马，下有鼻纽—— 通体作龙纹及变形云纹，贯联的铜片露出的部分镀金作饕餮头形。璜是佩饰用玉，亦经常作为朝聘、祭祀、丧葬的礼器。
67. 错金嵌松石银钮青铜带钩、鎏金嵌松石玛瑙青铜带钩战国鎏金嵌玉镶琉璃银带钩战国魏 1951年河南辉县固围村出土
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69. 秦汉时期的图案秦汉时期，黄老学说与谶纬学说盛行，封建帝王逐渐集中权力。此时期的建筑与日常装饰中多以注重祝祷吉祥和歌颂帝王为主要内容，逐渐形成中国传统图案寓意吉祥的象征体系。
70. 秦咸阳宫一号遗址复原图
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73. 阿房宫赋（节选）六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。
74. 汉代前后经历400多年，是历代封建王朝中统治时间较长的时代。在中央集权的统治方式下，生产力和生产力水平得到了极大的发展文化领域得到了促进和繁荣，从而推动了手工业制作和装饰图案工艺的进步。汉代图案纹样造型古朴饱满。
75. 汉代装饰艺术的色彩突出帝王气象，多使用象征皇权的红与黑。汉代漆器如云纹漆钫均采用这种庄重大气的颜色搭配。此时期的装饰纹样具有粗狂雄浑的气势。
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77. 当时的建筑装饰构件体现了中国雕塑艺术的成就，"秦砖汉瓦"是古代中国建筑构件上的艺术典范。西汉瓦当以"延年益寿"、"长生无极"等吉祥语作为装饰内容、动物纹样多采用青龙、白虎、朱雀、玄武等"四神"，反映了古代中国的信仰。在圆面范围内，尽量体现形体的伸展力度，神态性格明显，是一种艺术性极强的装饰浮雕作品。
78. 汉代瓦当是在秦代瓦当基础上发展起来的，青出于蓝而胜于蓝，与秦瓦当相比，汉代瓦当不仅数量多，而且种类更加丰富，制作也日趋规整，纹饰图案井然有序。尤其值得注意的是文字瓦当的大量出现，不尽完善了瓦当艺术，同时也开辟了一个全新的艺术领域和研究范围，更加鲜明的反映当时社会经济、思想意识形态。总之，汉代瓦当以其数量之多，质量之精，时代特征之鲜明，文化内涵之丰富，把中国古代瓦当艺术推向了最高峰。
79. 根据瓦当纹饰的区分，基本上分为三大类: 图像纹瓦当、图案纹瓦当和文字瓦当三种。
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81. 东之青龙，西之白虎，南之朱雀，北之玄武，黄为中央正色
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87. 图案纹瓦当
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89. 文字瓦当
90. 汉阳陵出土的长乐未央瓦当汉阳陵出土的长乐未央瓦当
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92. 汉代织物图案马王堆一号墓t型帛画汉代彩绘帛画
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94. 云纹漆钫酒器。钫是指方形的壶。这件云纹漆钫为直口平唇，口沿部分有一领圈，鼓腹，圈足。器表面髹黑漆，器内髹红漆。器表彩绘鸟头形、云纹、菱形图案等。出土时，器内残存酒类沉渣。
95. 魏晋南北朝时期的图案东汉时期，佛教传入如我国，同时伴随而来的还有佛教造型艺术和装饰艺术，为中原文明注入新的血液。魏晋南北朝时期佛教大会模兴起，宗教题材的装置纹样不断发展和变化，本土文化经过与外来文化的交融，这一时期的装饰纹样扩充了众多题材。
96. 北朝青釉仰覆莲花尊胎灰白细密，釉色青中闪绿。喇叭口，长束颈，椭圆形腹，圈足，莲花状盖。颈部饰三道凸弦纹和六个贴花团龙，颈、肩处有六个双环形系，肩部堆塑两周双瓣覆莲，腹部饰垂叶纹及仰覆莲各一周，足部为两周覆莲。莲瓣均丰满肥硕，向外微卷。造型端庄，装饰富丽，是北朝青瓷中典型的器物。
97. 魏晋南北朝时期莲花纹
98. 魏晋南北朝时期壁画
99. 飞天形象
100. 隋唐五代时期的装饰纹样隋代的器物装饰削弱了写实性而采用了更加概括简练的手法。到了唐代强生的经济、政治、军事实力映射在文化艺术上，形成了当时雄浑大气的审美观。当时的艺术作品线条刚劲矫健、色彩浓艳华丽，反映了唐代朝气蓬勃、生机盎然的气象，其健康积极、开放飘逸的审美取向，遭中国美术史上是不多见的。

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