中国美术史教案史前美术
教学容：史前美术
教学日期：
教学求：
学生解史前美术
教学重点：彩陶
授课程：
第章 史前美术
第节 概述
史前美术概念指没确切文字历史记载前历史相漫长历史空间目前学术界较通行分类方法划分旧石器时代新石器时代现出土文物宽泛意义美术已初见端倪旧石器时代美术体现时期石器工具新石器时代美术转器陶器发明实性前提发展美造型装饰新石器时代美术绝部分陶器发展密切相关时期绘画雕塑陶器造型装饰表现外岩画画壁画玉石雕刻等工艺发展
第二节 时代分期遗址
目前国知出土古类化石旧石器文化遗物遗址约两百处面仅介绍中较重部分：
旧石器时代早期
山西 城西侯度文化遗址距约180万年中国早旧石器时代遗存发现石器工具动物化石火烧遗迹
云南元谋文化遗址距约170万年发现中国已知早类化石石器工具动物化石火烧遗迹
外河北阳原长梁东谷坨文化遗址距约100万年陕西蓝田公王岭蓝田文化遗址距约100万年北京周口店龙骨山北京文化遗址距约70万年~20万年均发现类化石石器火烧痕迹
旧石器时代中期
山西襄汾丁村文化遗址距20万年发现类化石石器工具动物化石
陕西荔甜水沟荔文化遗址距10万余年化石石器工具动物化石
山西阳高许家窑文化遗址距19万余年类化石石器工具骨角器动物化石
旧石器时代晚期
辽宁海城孤山文化遗址距4~2万年山西朔县峙峪文化遗址距28万年宁夏灵武水洞沟文化遗址距25~16万年北京周口店龙骨山山顶洞文化遗址距18万年等等均发现石器工具骨角器装饰品动物化石
中国新石器时代约起始公元前8000年直延续公元前2000年左右已发现新石器时代文化遗址达7000处文化面貌样涵丰富鲜明方特色体分4区域：
黄河流域
早期新石器时代文化遗址集中河南中部裴李岗文化约公元前5500~前4900年河南北部磁山文化约公元前5400~前5100年分布渭河流域湾文化约公元前5200~前4800年
中期黄河中游分布甚广延续时间久长仰韶文化（约公元前5000~前3000年分半坡类型庙沟类型）黄河游汶口文化（月公元前4300~前2500年）
属晚期黄河游马家窑约公元前3000~前2050年发展序分石岭马家窑半山马厂4类型仰韶文化脉相承继承发展关系
长江流域
早期河姆度文化（层文化约公元前5000~前4600年）马家滨文化约公元前5000~4000年
中期分布长江中游溪文化约公元前4400~前3300年长江游区北阴阳营文化约公元前4000~3300年
晚期继承马家滨文化发展良渚文化约公元前3300~前2250年屈家岭文化约公元前3000~前2600年
华南西南区
早期仙洞期文化（发现江西万年仙洞约公元前6800年）广东粤西区阳春独石寨封开黄岩洞等
中期台湾 坑文化
晚期文化遗址分布较广石峡文化山背文化凤鼻头文化等等广华南区西南区存着面貌样相互关系复杂新石器文化
北方区
早期新乐文化（发现辽宁沈阳新乐约公元前5300~前4800年）分布辽宁东南部中期红山文化（发现蒙古赤峰红山约公元前3500~3000年）分布辽宁蒙古河北交界区
新石器时代晚期文化类型相互交流影响融合统趋势中原区文化先导位日益突出
第三节 陶器彩陶
陶器分类
陶器途分饮食器炊煮器储藏器中盆钵碗杯豆勺属饮食器鼎鬲簋釜灶属炊煮器壶罐瓶瓮属储藏器
果陶质分红陶灰陶白陶黑陶器表装饰情况划分素陶彩陶印文陶拟形陶装饰纹样动物植物形彩陶绝部分组合方式变化端纹样
彩陶
仰韶文化彩陶
仰韶文化首次发现河南省渑池县仰韶村名年代公元前5500年公元前3000年考古学界根时间区差异陶器分类型半坡类型庙沟类型
1．半坡类型
西安半坡村潼姜寨遗址出土彩陶代表造型圆底钵圆底盆底盆较折腹盆细颈壶直口尖顶瓶口底盆等造型风格厚重朴实
彩绘纹样中纹样外面鱼鹿等形象纹样般画陶器显眼方代表作品面鱼纹盆鱼纹盆鹿纹盆等纹样形象生动然手法简练笔触粗犷特征鲜明纹样中列折线列斜线三角形面构图二方连续装饰带单纯富装饰效果二方连续纹饰国早期装饰图样发展中说划时代进步
半坡类型彩陶纹样造型特点虚实疏密正反阴阳等关系较协调组织空间面中图样次重复简单图样显丰富彩富魅力
2．庙沟类型
河南陕县庙沟陕西华县泉护村遗址出土彩陶代表距5000年陶器口底曲腹盆碗曲腹盆盆口较口部折碗型较直口盆造型挺秀饱满轻盈稳重纹饰色彩黑色切饰器物外壁半部分装饰风格半坡写实转变形花纹居通常圆点弧型线构成新月型叶形花瓣形等纹饰弧线直线相交成三角形纹饰图样
二马家窑文化彩陶
马家窑文化首先发现甘肃洮马家窑名年代公元前3190年公元前1715年仰韶文化相似仰韶文化派生出马家窑文化彩陶般分三种类型：马家窑类型半山类型马厂类型
1．马家窑类型
马家窑类型甘肃洮马家窑遗址出土彩陶代表陶器制作方法没太改变形制前丰富盆钵罐瓮壶盂碗豆瓶杯等陶器彩绘黑色盆钵等器物外彩绘少数瓶壶通体彩绘纹饰纹物纹动物纹纹居纹样波浪纹旋涡纹垂幛纹纹饰线条生动流利装饰图案构成繁密变化丰富序具代表性件出土甘肃永靖双耳四系彩陶瓮造型稳定匀衡纹饰旋涡纹圆圈纹波状纹弦纹组成线条生动流畅弧线旋转造成强烈运动感堪称国早期彩陶杰作
2．半山类型
甘肃政县半山遗址出土彩陶代表长颈口宽肩腹双耳罐常见器物造型圆浑厚重方稳定外型轮廓线转折变化考究工艺制作成功陶器
半山陶器彩绘黑色兼红色组成黑红间类型较红黑强烈胎橙黄色交织起构成绚丽彩效果陶器装饰面积较装饰带四五条次分明相互配合呼应结构严谨规整形成变化样统整体装饰色彩装饰纹样纹常见连旋纹葫芦纹行线纹圈纹波状纹折线纹方格纹锯齿纹等半山彩陶纹样均宽窄二方连续样式展开合围整陶器陶器顶部俯视图案变优美适合纹样妙趣横生
3．马厂类型
青海县马厂遗址出土彩陶代表基袭半山类型器物马厂彩陶装饰纹样略显粗犷简率具特色纹饰圆圈纹卷曲纹蛙形纹勾连纹处理方法二连纹饰单位中填纹饰时首次出现雷纹勾连纹回纹形成奠定基础
三龙山文化黑陶
整龙山文化系统中山东龙山文化氏族部落制黑陶器发达年代约公元前2010公元前1530年陶坯磨光加封窑严密意识烟熏黑表面光亮漆形制类型较彩陶明显增盆碗豆杯鬲鼎罐等
黑陶造型见长精细俊巧样式繁独具风格工艺技术黑光薄棱鼻五特征：色调乌黑器物表面光亮釉胎质细腻致密坚硬厚度仅01~02厘米称蛋壳陶黑陶转折关系棱角清楚分明黑陶刻凹凸弦纹器物盖手穿绳钮鼻
彩陶绘画
史前彩陶绘画严格讲种宽泛意义绘画仅仅类早期器物美饰彩陶纹饰具定写实风格鱼蛙鸟虫兽动物纹饰枝叶花朵植物纹饰等装饰性绘画说明原始类具备美初步体验艺术表现基力陶器装饰性绘画反映时类生存活动充满浓郁原始巫术礼仪宗教观念
半坡彩陶纹饰动物形象已接写实水力尤关鱼形象时量关鹿形象描述庙沟彩陶中鸟植物花卉形象较风格写实彩陶器中物形象太西安半坡出土彩陶画面纹更名青海通孙家寨出土舞蹈陶盆壁画原始载歌载舞景象
新石器时代制陶者绘画技法较熟练彩陶生动流畅笔触某线条推测原始类某种类似毛笔工具中国绘画确立发展方
陶器刻划符号
仰韶文化遗址中发现彩陶器中口刻符号约二百七十例五十种符号重复出现次集中发现某遗址相符号出现遗址
马家窑文化彩陶器发现黑色颜料画符号仅柳湾墓百三十余种
山东莒县陵阳河诸城前寨等汶口文化遗址中发现陶器刻划符号具浓重图画色彩陵阳河出土刻符陶尊符号象太阳云气云气面五峰耸立——已种通形象组合表示较抽象含义表意符号
1974年江苏吴县澄湖遗址出土陶罐数刻划符号中八角形符号似受汶口文化影响
考古发现证明中国文字起源元
第四节 形式美术活动
雕塑
目前止国发现早雕塑作品新石器时代材质分分陶雕石雕玉雕骨雕题材容分物动物少量植物
陶雕
陶雕物般原始喜欢氏族成员形象现陶雕作品妇女童头面五官陶雕部分陶雕物外量动物雕塑作品造型颇具匠心生动简练
二玉雕
玉雕出现新石器时代然硬质材料工艺加工觉原始雕造型匀称种类繁制造精细巧密结合实审美双价值代表作品：山东日龙山文化墓葬遗址出土碧玉斧玉刀玉铲蒙古翁牛特旗出土件玉龙辽宁阜新红山文化墓葬出土玉龟玉鸟等
工艺美术制品
旧石器时代工艺美术制品制锋利石器新石器时代工艺美术：染织骨器编织等
结
中国史前艺术特色集中体现七千年四千年前新石器时代陶器玉器出土文物已具定写实力单纯视觉审美享受觉史前美术样产生原始思维台原始宗教间强相互赖关系
术语
原始思维相文明思维种思想认识方法受然泛神影响分物长整体握事物逻辑前提感觉证
陶器陶土作坯胎火烧制成器物窑温般摄氏6001000度间
彩陶磨光滑橙红色陶坯天然物质颜料进行描绘赫石氧化锰作成色元素然入窑烧制橙红色胎呈现出 赫红黑白诸种颜色美丽图案形成纹样器物造型高度统达装饰美化效果制陶工艺中成功种装饰艺术手法
弦纹指轮制成型时工具接触器物器物表面出现粗细宽窄行纹线起装饰效果
思考题
1．简述陶器分类装饰手法
2．试分析仰韶文化彩陶分类特点
3．简述马家窑文化彩陶分类特点
4．纳原始思维文明思维差异
参考书目
逻辑[德]黑格尔 商务印书馆
艺术问题[美]苏珊郎格 中国社会科学出版社
思维发生学 张浩著 中国社会科学出版社
中国美术史纲 李公明 湖南美术出版社
中国美术简史 谢丽君 李倍雷 安徽美术出版社
中国美术史 洪新 中国美术学院出版社
中国美术史教案夏商周美术
教学容：夏商周美术
教学日期：
教学求：学生解夏商周美术基知识
教学重点：青铜器
授课程：
第二章 夏商西周美术
第节 概述
夏商西周国奴隶制社会伴社会分工扩青铜冶铸制陶玉石骨牙雕刻漆器纺织等手工业技巧日益精湛时期青铜器艺术成突出青铜时代称
第二节 青铜器艺术
青铜器品种途青铜礼器
国青铜器商代晚期已形成教完备青铜器种类分：礼器乐器兵器工具车马器等四类礼器统治阶级区尊卑等级器物分：炊煮器食器酒器水器中炊煮器鼎鬲等品种食器簋盂豆等品种酒器觚觯爵壶等品种水器盘鉴等品种乐器铃鼓钟等车马器杂器辖马衔炉等
青铜器纹饰
纹类：
云雷纹：云雷纹青铜器常见种纹饰二方四方连续回旋形线条组成云雷纹云纹雷纹构成云纹圆形回旋线条纹样组成雷纹方形回旋线条纹样组成回旋特点称回纹云雷纹般青铜器底纹衬托青铜器纹饰
绳纹：绳纹波浪形状线条结成绳索形状纹饰般作青铜器纹样附属装饰带盛行西周期
环带纹：环带纹起伏较波浪纹呈二方连续方式构成凹处类似眉口形纹饰填充该纹饰盛行西周中期
二动物纹类：
饕餮纹：饕餮原始幻想种凶猛贪食动物饕餮纹装饰青铜器腹部中心带鼻子中心两边称双眼双角双耳左右两侧陪龙形纹样饕餮纹流行商代西周
夔纹：夔原始幻想种类似龙动物侧面表现
象纹：象纹样般作青铜器部位装饰例外器物作成象形象尊象纹盛行商代西周初期着重刻画象粗壮形体
外龙纹凤纹鹿纹蚕纹等等
三物活动纹类：
物活动纹饰较晚约春秋战国时代开始流行
青铜器形制纹饰演变
夏代青铜器
时青铜器滥觞时期时期青铜器造型幼稚古朴率简凝重没脱离原始意味甚青铜器没装饰通体素面般单层凸起饕餮纹弦纹装饰纹样没底纹时青铜器饕餮纹形象处理较松散象商代样神秘威严恐怖1972年河南二里头出土青铜爵目前国发现早青铜容器属夏代
二商代青铜器
商代青铜器发展分两阶段：
商代前期新石器时代脱离出形成风格时期商代期整青铜器发展鼎盛时期时期青铜器基体现礼器性质蕴藏着深刻宗教政治意义综观商代青铜器造型庄威典雅厚重古朴特征青铜器礼器重常见种类食器酒器鼎鬲簋爵尊等种类常纹饰饕餮纹夔纹龙纹等动物纹样纹样商代早期纹饰铸造较浅底纹图案期逐渐趋繁缛华丽纹饰基浅浮雕繁华底纹
鼎商代青铜器中重器物象征着某种权威鼎形制着时期纹饰变化发生变化鼎分方鼎圆鼎商代时期方鼎较1974年河南郑州杜岭出土商代前期鼎1939年河南安阳出土司母戊方鼎等皆时期代表
鼎外商代青铜器种类工艺水非常高
三西周青铜器
西周期青铜器重装饰重记事铭文逐渐增西周方鼎较少圆鼎较具狰狞恐怖饕餮纹减少神秘龙夔纹逐渐变朴素单纯环带纹窃曲纹垂鳞纹蛟龙纹等加长篇铭形成西周期青铜器典雅朴素简练面貌
盂鼎克鼎毛公鼎时期出土青铜器代表
三星堆新发现
1986年成附广汉三星堆村发现古代遗址出土批玉器金器象牙等珍贵文物距约5000年3000年前
三星堆出土量实物中引注目巨青铜面具青铜头青铜面具头具异寻常性质三星堆出土青铜物占非常重位置青铜物头形制格式化倾物造型致相眉毛宽粗长浓厚眼睛略呈现倒三角鼻子挺拔三角形双耳较装饰图案化感觉耳垂孔青铜物面具青铜物头造型极接三星堆物面具基U形构造特征巨突出双眼造型种类似螃蟹眼睛突出外双眼造型十分独特
三星堆青铜器发现中国青铜器时代具划时代意义重新思考认识中国两河古代社会文明究竟相互影响行发展
第三节 书法艺术
甲骨文
甲骨文指契刻书写龟甲牛胛骨文字绝数出土河南安阳屯村殷墟属时代商代半期容求神问卜涉祭祀征伐田猎收成天气等等
甲骨文基刀刻成线条瘦劲犀利直线形较字结构般长方形横竖斜角线文字竖行排列左右时期甲骨文呈现出风格特征
金文
金文青铜铭文称钟鼎文篆籀书金文代表西周书法高成金文辉煌灿烂时代西周
西周金文书法风格致分三期前期笔画波磔粗细变化风格圆浑凝重代表作盂鼎中期笔画趋匀整风格实端丽柔含蓄克鼎铭文等晚期金文形成种风格散盘氏气势飞动毛公鼎混沦雄圆笔端精丽
第四节 形式美术活动
青铜雕塑
国商周时代具圆雕性质青铜雕塑包括铜铸鸟兽型铜尊卣铜铸典范三星堆遗址中出土尊型青铜立方面鸟兽型铜尊卣铜器座先秦工艺装饰优秀典范代表作湖南湘潭出土猪尊传湖南暗化猛虎食卣等
玉器工艺
时玉器分礼玉佩玉装饰玉三类礼玉基包括琮圭璧戈装饰物品般政治活动祭祀活动中贵族阶级身份象征神圣意义着时间推移周代贵族统治阶级注重礼乐玉器含义进步扩展伦理道德方面玉器代表阶级佩带玉佩成贵族阶层时尚死玉殉葬更体现显赫位
陶瓷工艺
商代制陶业明显分工陶瓷灰陶素面刻印兽纹纹陶器刻简单绳纹弦纹旋涡纹等商周时代出土原始陶瓷原料处理尚精致釉彩够稳定原始瓷器造型尊罐瓮豆簋等
结
中国早期文明体现夏商西周时期青铜器造型早期文字创造敬天思维前提开始时满足实际需求目某工艺技术总结新发展
术语
青铜青铜红铜加锡合金青铜较红铜熔点低硬度等优点
史官文化中国古代文化基特点祖先祭祀崇拜基础早期巫术占卜记事发展宫廷史官记事编年保存国家代连续断历史活动
饕餮纹商周青铜器纹饰母体兽面牛首体左右称展开形象狞厉怕辨神奸图腾符号春秋时基消失
思考题
1青铜器分类
2商周青铜器特点代表作
参考书目
中国美术史纲 李公明 湖南美术出版社
中国美术简史 谢丽君 李倍雷 安徽美术出版社
中国美术史 洪新 中国美术学院出版社
中国文化史 张维清 高毅青 山东民出版社
逻辑[德]黑格尔 商务印书馆
中国美术史教案战国秦汉美术
教学容：战国秦汉美术
教学日期：
教学求：学生解战国秦汉美术基范围
教学重点：帛画兵马俑汉画
授课程：
第三章 战国秦汉美术
第节
概述
第二节 墓葬美术
墓葬帛画
战国帛画
物龙凤帛画1949年长沙陈家山楚墓出土高31厘米宽225厘米画贵妇着宽袖细腰长裙侧身左合掌立腾龙舞凤接应天国飞升景象物御龙帛画1973年5月出土长沙子弹库楚墓高375厘米宽28厘米画面正中画危冠长袍侧身拥剑贵族中年男子头顶华盖驾御舟型巨龙天国飞升景象龙尾企立鹤龙身画条鲤鱼表示龙正天河中行进
两件楚国帛画题材容表现手法等方面相处：实际途作葬仪中铭旌表现题引魂升天画中物形象墓肖物作正侧面立墨笔线条表现手段
战国帛画具定绘画水技巧造型构图运笔均已摆脱幼稚绘画时代秦汉绘画艺术良基础
二汉代帛画
长沙马王堆1号3号墓棺棺盖均覆盖着T字形旌幡帛画全长两米许构图基相段绘日月升龙面蛇身始祖神象征天境界中段绘墓出行宴席等间生活段绘神怪龙蛇鱼龟等生物题思想引魂升天
两幅帛画艺术处理手法具鲜明特色：首先构图通穿壁蛟龙间两部分联成体通昂扬龙首迎候天门司阍构成升天气氛画面三部分机联系起次墓画旌幡中心部位通跪应衬托显示出墓身份高贵墓形象画成正侧面画成四分三半侧面形貌服饰皆刻画惟妙惟肖种神禽异兽姿态矫健活泼勾线流畅挺拔设色庄重典雅展现西汉绘画卓越艺术水
葬俑
秦始皇兵马俑
1974年1976年秦始皇陵东郊潼西杨村南边约东陵道北侧先发现三座埋藏型陶塑兵马俑葬坑中号坑东西长230米南北宽62米总面积13万方米坑作土棱巷道颉相间布局东段设开阔前厅巷道前厅部分整齐埋藏着真真马等陶塑兵马俑密度推算总数达6000余件誉世界第八奇迹
秦代禁卫军真实写总体设计担负守卫陵园象征职秦始皇统中国历史功绩纪念
数众陶塑兵马俑通严谨布局排列成面东方气势磅礴威武雄壮军阵场面现秦军奋击百万战车千军阵整肃勇攻占宏伟气派秦代造型艺术取划时代成标志
秦兵马俑艺术特点：崇尚写实手法严禁性格鲜明形象生动总体布局利众直立静止体重复造成排山倒海气势产生敬畏难忘印象
二两汉陶俑木俑
陵墓雕刻
西汉霍病墓石雕群
西汉纪念碑性质组型石刻现存霍病墓石刻包括马踏匈奴卧马卧虎卧象石蛙野石鱼二熊等１４件作品题铭刻石２件全部花岗岩雕刻成作者运循石造型艺术手法巧妙圆雕浮雕线刻等技法融汇起刻画形象恰处足表现客体特征度决作然义雕镂加强作品整体感力度感堪称汉石刻气魄深沉雄杰出代表
二东汉墓前石雕
东汉墓前石雕石兽居石雕刻目前发现情况遗存较名山东曲阜乐安太守墓前两躯石雕象河南开封中岳庙前两躯石雕象两处石雕象造型较粗短古朴稚拙伫立柱略显呆滞
三汉代石雕艺术特点
汉代型石雕风格点：循石造型材施艺较保留原石形状表面质感稍作加工取意似作细致刻画定美学趣味产物花岗岩特殊质感种古拙朴厚风格结合起形成阳刚美表现出西汉帝国气蓬勃时代风貌
第三节 画石画砖
画石
画石雕刻着画面构筑墓室石棺享祠石阙建筑石构画石西汉昭宣时期新莽时期发展东汉时期画石分布区扩形成四中心：山东苏北皖北区豫南鄂北区陕北晋西北区四川区
西汉晚期画石山东豫南两均发现：
１山东沂水鲍宅山凤凰刻石元凤三月七日凤凰等榜题刻字画面阴线刻成两简率凤凰
２河南南阳赵寨砖瓦厂画石门扉石门柱雕刻楼阁门阙图象题材较单调技法属凹面阴线刻
３山东汶县新莽元凤三年画石称路公食堂画画面阴线刻成车骑出行图
４河南唐河湖阳始建国天凤五年汉郁尹冯君孺画石墓墓室结构呈回字形东接带南北两车库甬道全部石材构筑墓雕刻着３０余幅画描绘社会现实生活迎宾驯虎骑象乐舞杂技反映升仙思想羽应龙四首面虎等
雕刻技法减浮雕阴线刻者仅石综观墓画石具布局疏郎题突出容丰富形象质朴等特点纪年明确
东汉前期画石山东区肥城栾镇村建初八年画石长清孝堂山石祠南武阳石阙画石代表
长清孝堂山石祠南单檐悬山顶两开间房屋雕刻技法边框图案酷似肥城栾镇村建初八年画石推测建造东汉章帝帝时期祠石壁三角形石梁布满精美画：神话传说天文星象历史事封建贵族会出行迎宾征战狩猎等生活场面具东汉早期精练质朴风格特点
南阳区东汉早期画石南阳扬官寺唐河针织厂发现两座画石墓代表唐河针织厂汉画石墓面呈回字形画容颇丰富雕刻技法采物外留粗犷凿纹浅浮雕布局简洁疏郎物象鲜明醒目具古朴豪放深沉雄风格特点
东汉期画石南阳区襄城芡沟永建七年画石墓南阳东郊李相公庄建宁三年许阿 墓代表两者均属砖石混合结构墓艺术风格趋粗放简率
山东苏北区东汉画石创建东汉桓帝时期嘉祥武氏石祠氏石祠安丘画石墓沂南画石墓徐州茅山画石墓等代表
嘉祥武氏石祠位山东省嘉祥县武宅山村西北中武梁祠画初著录北宋赵明诚金石录武梁祠面北单檐悬山顶单开间石结构房屋东西山墙南墙屋顶前两坡等五块石材组成西壁画分五层：第层山墙锐顶部分刻西王母奇禽异兽西王母作蓬发戴胜状第二层刻古代传说中始祖帝王第三层刻母投杼闵子骞失棰老莱子娱亲等孝子事第四层刻荆轲刺秦王等义士事第五层刻车骑物东壁画分五层：第层山墙锐顶部分东王公仙奇禽异兽第二层刻列女事第三层刻孝子事第四层刻义士列女事第五层刻庖厨场面
武氏祠石刻画皆减雕加阴线刻技法雕刻成作者擅长抓取历史事矛盾突**善运必景物交特定环境物间呼应关系处理非常出色
四川区画石均属东汉期物艺术风格明显受南阳画石影响
画砖
画砖秦汉时代种建筑装饰构件秦代西汉初期画砖装饰宫殿阶基西汉中期画砖装饰墓室壁画东汉画砖艺术鼎盛时期
西汉陕西博物馆块侍卫瑞壁纹模印画空心砖约属西汉初期物砖面中央铺首图案左右两侧印着亭阙侍卫绶带瑞璧侍卫作双手捧盾壮状貌颇威武边框部位印着鱼龙嬉戏图案
东汉画砖河南四川两省出土郑州南关座两汉际空心砖墓两块印着庭院画空心砖封门阴线阳线兼巨幅画面艺术造诣高四川成带出土东汉期画砖皆实心方砖长方砖画面次模印成构图完整生动四川画砖题材容方面独树帜少量神话容外绝数刻画现实生活风格清新隽永乡土气息特浓郁
第四节 形式美术作品
书法
秦汉时代中国文字变迁剧烈时期秦灭六国省改篆成篆隶书东汉发展成熟草书进入章草阶段行书楷书萌芽中时书法渐成艺事书家辈出
篆
篆基础创造出种长方体笔圆转结构匀称笔势瘦劲俊逸体态典雅宽行新书体流传刻石作品泰山刻石较信刻符阳陵虎符艺术水准高
二隶书
功域意趣汉隶风格显华彩斑斓中具代表性东汉碑刻隶书书写风格体分两类：类字体方整法度森严波磔分明：类较意重然意趣现存张迁碑礼器碑石门颂等
工艺美术
工艺美术秦汉时期较发展工艺生产分化官方民间两种体制形式产品已仅仅达官显贵专署时作商品国外流通尤汉代漆器丝织工艺发展突出金属工艺进步发展豪华贵族日品陶器然作日器皿原始青瓷已发展成熟完成工艺技术飞跃
结
中国美术战国秦汉终突破神秘义束缚开始转变现实生活部分美术独立觉进程开始美术身形式意义觉醒铺道路
思考题
１秦始皇兵马俑艺术特点
２霍病墓石刻思考汉代石雕艺术特点
３总结汉代画石画砖发展状况特点
参考书目
中国美术史纲 李公明 湖南美术出版社
中国美术简史 谢丽君 李倍雷 安徽美术出版社
中国美术史 洪新 中国美术学院出版社
中国文化史 张维清 高毅青 山东民出版社
中国美术史教案魏晋南北美术
教学容：魏晋南北美术
教学日期：
教学求：学生解魏晋南北美术基知识
教学重点：魏晋南北画家
授课程：
第四章 魏晋南北美术
概述
魏晋南北时期国古代美术发史重发展渡转折时期时期美术身方面划时代意义进步
第节
间
魏晋南北玄学兴起成显学实质战国秦汉种哲学思想世界质探求继续深入战国秦汉哲学思辩中国思维模式已实际成种体终极思想原哲学思辩逻辑起点已某具体概念转存存关系中
玄学较早成体系存间关系逻辑起点哲学思辩首先玄学世界元纳间玄玄道关系进行审视晋推泛生死末等等时玄学思想游弋先前诸家学派间哲学：儒释道道释儒儒道释佛分明基思想关系基础发展哲学思维思维活动身关注取思维结果样重视魏晋南北时期中国哲学显著特点——终极概念缺失思维活动身彰显
魏晋南北时期佛教中国兴盛动乱时代心灵慰济需外玄学思维模式作必然结果玄学间思维模式原理消思想哲学间身份认障碍——万物皆间更重思维起点始间实质允许种已思想哲学种解释思想哲学进行全方位解构重组纳入已思维框架中终实现化说玄学仅仅魏晋时代显学种哲学思想哲学哲学
伴着玄学清谈探讨出现形式问题讨具体指形式容关系讨王弼关语言身表达力精神关系讨种氛围美术身问题成觉出现量绘画理著作正式探讨美术形式美术容关系基础画科间相互间关系进行讨初步萌发出相互独立存画科
第二节 绘画艺术
著名画家
曹兴三国吴早享盛誉位画家传说画屏风落墨蝇孙权误真说明具定表现力力
卫协西晋画家创作物事道释题材作品谢赫评价称：古画皆略协始精六法颇兼善备该形似秒气韵凌跨群雄旷代绝笔卫协六重气韵画风形成影响
顾恺字长康出身贵族东晋伟位画家早期绘画理家顾恺绘画注重表现物精神面貌尤重视眼神刻画时擅长绘画艺术语言着意刻画象心理特征精神风貌三件流传绘画作品认顾恺原作模女史箴图洛神赋图列女传*仁智图线条连绵断悠缓然形式体现出节奏感线条力度略控制正春蚕吐丝样顾恺战国形成高古游丝描发展完美缺境
陆探微南刘宋时杰出画家擅长物画运草书体势形成气脉连绵断笔画笔法画作精利润媚笔力劲力锥刀焉创造秀骨清物形象清秀隽永崇尚玄学重清谈六士形象生动概括创造种物画式样时蔚然成风影响雕塑造型
张僧繇萧梁时期画家艺术创作绘饰佛寺壁画顾恺陆探微笔迹周密密体风格张僧繇笔二象已应焉疏体
曹仲达中亚曹国北齐画家画梵著称誉曹家样曹笔体稠叠衣服紧窄谓曹衣出水曹家样概括佛教艺术初传入世纪里中外交融艺术风格
画学著
顾恺画
顾恺画著述流传画云台山记画两篇顾恺明确提出绘画表现象求说：画难次山水次狗马台谢定器尔难成易迁想妙里继承战国时期朴素唯物义思想进步发挥特注重物传神认传神写正阿睹中阐明表达物神情气质时强调绘画技巧重性顾恺画重性绘画般性述提高独立理认识高度
二谢赫画品
谢赫南齐前画家理家时装物肖画题材进行创作贡献绘画理发面画品古代第部绘画作品作者进行品评理文章画品中提出绘画社会功品评绘画六条标准六法：气韵生动二骨法笔三应物象形四类赋彩五营位置六传移模写六法提出古代长期绘画实践理探讨具总结意义完整认识绘画发展史重意义
三宗炳画山水序
宗炳思想始终般派名僧释慧远相致般学玄学互连类相附宗炳张受玄学影响深
画山水序中认：山水外形体现道提出应会感神神超理创作构思方法定意义理解：感物心引起反响激起创作激情充分表明审美意识画山水序中接触绘画创作规律方法问题形象现创造认识具体表现方法初步领会透视原理十分透彻精辟作概括
宗炳山水画创作神思强调艺术家想象活动种情致意境创造领略疑世追求：寓情景情景交融着脉相承关联
第三节 书法艺术
书法家
钟繇书法形成隶入楷新气象奉正书祖书法特点字型扁方行笔古朴厚重结字疏郎笔画富意趣
索靖字幼安善章草月仪帖代表作
王羲字逸少王羲书法史突出贡献体书法书法完全脱开隶书形制成熟完美代表作兰亭序天第行书赞誉王羲称中国书法史书圣
书法理
西晋书法家卫恒著四体书势部史结合重理著作容篆隶草书源流遗事等述赞赏书法艺术成
南书法家王僧虔作笔意赞早书法里提出形神问题评文章文中提出：书妙道神采形质次兼者方绍古
第四节 佛教美术
佛教美术类般分佛教壁画佛教雕塑佛教建筑三类佛教初萌魏晋南北三种美术形式集中体现佛教石窟艺术中
佛教壁画
新疆石窟壁画
新疆石窟颇著名东疆柏孜克里克千佛洞胜金口千佛洞南疆著名克孜尔千佛洞库木吐喇千佛洞等中规模历史早属克孜尔千佛洞
克孜尔千佛洞壁画风格题材属４～８世纪存早中期壁画题材佛教生事画面构图简洁明快类似铁线描勾勒轮廓严谨生动画面中物半裸画面色彩丰富物肌肤部分渲染富质感体积感颜色蓝白绿赭灰等调图中配散花装饰十分精彩绘画风格成龟兹风格
二敦煌壁画
时期敦煌壁画北时壁画讲述佛生事常见尸吡王 生须达生等事宣扬牺牲拯救生灵修成正果佛教思想
敦煌２５４窟北魏壁画表现萨垂太子生事适应信徒欣赏惯土民族语言加改造具浓郁民族域特色佛教壁画表现手法细劲线条勾勒轮廓色彩晕染赭红色加散花图案装饰衬底具明显龟兹风格
敦煌２４９窟２８５窟显示西魏时期壁画成２４９石窟壁画绘窟顶采中国传统神话佛教神祉合形式画面天空白虎玄武雷神十首蛇身怪兽等帝释天妃坐龙凤驾云车笔生动感中云车造型洛神赋图卷中造型分相似处
佛教雕塑
云冈石窟
云冈石窟位山西西郊１５公里武州山南崖开凿北魏时期根开凿时间先风格变化致分三时期：第期昙曜五窟第二期文成帝死孝文帝太十八年迁洛阳前云冈石窟造鼎盛时期开十窟第三期太十七年迁洛阳公元５２６年间型石龛
昙曜五窟１６２０窟规模宏伟石窟约呈马蹄形穹隆顶前门明窗窟造三佛佛造型高顶天立面相丰满方圆凹眼隆鼻薄嘴唇背华丽顶光背光直达窟顶中央壁面雕满千佛气势壮观肃穆高度皆１３米１９窟尊高达１７米雕刻手法西域风格兼民族工匠独具匠心创造昙曜五窟佛教造型具特点２０窟佛英伟端庄１９窟佛俊秀闲雅１８窟佛巍然挺立１６窟尊佛独具全窟空间高雄伟服饰宽中国式袍服说明佛教造民间转化表明鲜卑族汉化
第二时期总结前期昙曜五窟丰富雕刻验时期石窟造艺术水进入崭新阶段时改穹隆顶面呈方型殿堂式庙塔式结构尊佛般放龛佛开始变慈祥悦服饰变化宽冕服菩萨供养天形象活泼妩媚造题材逐渐丰富中供养形象显示物形象
第三期型创作瘦骨清佛造型含蓄微笑表现显示关爱
二龙门石窟
龙门石窟位河南洛阳南郊北魏时期石窟古阳洞宾阳洞莲花洞等
北魏时期龙门石窟宏伟石窟宾阳洞宾阳洞雕凿着完美周密设计计划布局特严谨整体正壁五尊雕正中尊说法雕相貌丰满微露笑意种亲切感阶梯似厚重衣纹余留着云冈石窟造风格菩萨弟子分列两侧面刻出走道莲花图案装饰洞外两侧高浮雕手法表现金刚力士力士身躯肌腱骨坚眉目挺怒气势威武谓怒目金刚教早运夸张手法雕塑力士形象
三莫高窟雕塑
敦煌莫高窟名千佛洞位甘肃敦煌县东南２０公里鸣沙山东面崖壁莫高窟中心塔庙式结构凿窟形式适应僧徒巡回礼拜仪式
莫高窟雕塑作僧徒信众礼拜偶彩塑塑释迦牟尼弥勒菩萨释迦宝坐彩塑组合形式般尊佛两身胁侍菩萨弥勒姿态交脚坐沉思禅定弥勒信仰兴盛反映时渴结束现实痛苦幻想未幸福生活
莫高窟佛菩萨彩塑背部紧贴壁面甚似高浮雕手臂作动作完全离开身躯种特征表明时工匠没完全意识发挥泥塑独特表现性袭石雕特征动作够舒展然外中心柱四面影塑飞天供养千佛陪衬形象
敦煌彩塑石窟壁画风貌致鲜艳灿烂形成整体辉煌画卷
佛教建筑
结
魏晋玄学间问题 探讨美术史意义：美术身形式意义关注二美术形式容关系协调成绘画务三直接影响开启世文士夫绘画
术语
形写神顾恺特注重物画传神形写神阐明传达物神情气质时强调绘画技巧重性认摹时原作进行深刻理解然然准确现提出：浓薄毫失神气具变矣
曹衣出水曹仲达画梵著称誉曹家样世评述风格说：曹笔体稠叠衣服紧窄谓曹衣出水风格实际吸取印度芨造特点耳目新遗存艺术作品中尤雕塑品中时时见曹衣出水生动形象概括佛教初传入世纪中外交融艺术风格
思考题
１谢赫六法
２曹家样艺术特点
３ 评述魏晋南北时期佛教美术特点
参考书目
中国美术史纲 李公明 湖南美术出版社
中国美术简史 谢丽君 李倍雷 安徽美术出版社
中国美术史 洪新 中国美术学院出版社
中国文化史 张维清 高毅青 山东民出版社
中国美术史教案隋唐美术
教学容：隋唐美术
教学日期：
教学求：学生解隋唐美术基知识
教学重点：物仕女画山水画
授课程：
第五章 隋唐美术
概述
隋唐时期尤唐代中国绘画走全面成熟空前繁荣重历史时期体现：民族美术间交流文学美术关系较魏晋时期更加紧密觉时物画外山水花鸟鞍马等画科开始出现独立成科
时唐代宗教美术逐渐走世俗化：方面绘画形象表现技巧断探索改进更广观众接受方面绘画题材言现实性题材逐渐增曲折表现出现实生活热爱
外开始出现政府绘画活动进行干预现象
第节 绘画艺术
物画
唐代物化贵族生活题材贵族服务
阎立尉迟乙僧
阎立代表绘画风格体现中原风格尉迟乙僧代表绘画体现西域画风
阎立成绘画方面毕生皇室创作传世作品步辇土职贡图历代帝王图等值注意现象阎立绘画省略背景突出体时期绘画特点
尉迟乙僧西域王族子弟擅长画佛物鬼神善花鸟画物皆外国形象尉迟乙僧画风具浓郁西域特色创作寺庙壁画采西域凹凸法画壁画具立体感画佛色沉着堆起绢素隐指均彩相错乱目成沟笔笔紧劲曲铁盘丝洒脱气概
二画圣吴道子
吴道子创作首先表现宗教绘画创作３００余堵壁画涉类变文殊普贤佛陀等传吴道子作品：狱变相图送子天王图钟馗捉鬼图等
吴道子吸收张僧繇立体画法发展张洗练概括绘画技巧谓笔二已应焉笔周意周基础突破创新尤创作豪迈奔放变化丰富错落致莼菜条线描表现象高测深斜卷褶飘带势获天衣飞扬满壁风动艺术视觉效果吴道子创造吴带风艺术风格
吴道子强调线条表现力独立功意识画中色彩弱化焦墨痕中略施微染然超出缣素突破南北重彩风格时称吴装外创作墨踪白画世白描先声
吴道子绘画技术断创新拓展定程度体现时代精神审美变化创吴带风成世典范享百代画圣誉
二唐代仕女画
张萱 盛唐画家代表做虢国夫游春图捣练图
虢国夫游春图盛唐贵族妇女生活题材画面马步伐轻快形态容符合游春愉快题背景仅组物配置马跑动色彩运衬托出春天气息幅画成功处
周肪 继承发展张萱仕女画周肪唐代代表性画家代表作挥扇仕女图游春仕女图宫骑图等表现贵族妇女幽怨生活时周妨名宗教画家画形象衣裳劲简彩色柔丽菩萨端严妙创水月体世广承传水月观音体称周家样
山水画
展子虔游春图
青绿勾填法描写山川物尚皴法树木直接粉点染体现出朴拙真切描绘然力展示出山水画已六萌芽状态趋成熟画面取俯瞰式构图重叠山冈远河水确实取远山川咫尺千里效果游乐山川中物画面呈现出春天气息显然追求画外情艺术境界前理探讨山水画技法时已够部分作反映出作者观察认识然景物力显著提高
画面呈现出风格特点等方面明确出时期山水画成面貌世深重影响开创青绿山水端倪
二李思训李昭道 继承发展展子虔开创青绿山水画风格
李思训 字建唐宗室画风突破单纯线勾勒填色画法富变化勾褶表现山石树木结构青绿重彩填染画面富丽堂皇代表作江帆楼阁图
李昭道 李思训子称李军代表作明皇幸蜀图春山行旅图绘画手法均细笔勾填皴法
青绿山水画基细笔勾勒山石树木石青石绿填染表现象固颜色绿带观化装饰意味手法较早山水画样式青绿颜色称青绿山水世李思训推崇北宗青绿山画派鼻祖
三水墨山水画创立
盛唐期间山水画出现重变革异青绿山水出现吴道子笔迹豪迈王维水墨简淡山水画
王维诗入画创造出简淡抒情意境特首先采破墨山水技法发展山水画笔墨意境山水画变革作出重贡献时王洽画松石山水疯癫狂放创泼墨法唐中期画家张 作品水墨作山水松石意趣追摹王维名言外师造化中心源强调通摹写然山水传达物观性情
中晚唐花鸟鞍马画
薛稷边鸾曹霸韩
画
朱景玄唐名画录
张彦远历代名画记
第二节 陵墓雕塑
昭陵六骏
六骏唐太宗征战时先骑六匹骏马：飒露紫拳毛白蹄乌特勒骠青 什伐赤中飒露紫拳毛 早年盗国外浮雕六骏分选取侍立徐行奔驰等动态风姿英武中飒露紫选取战马受伤丘行恭拔箭瞬间具情节性特值重视六件石刻作品纯熟运起位典型浮雕创作技巧作品产生强烈体积感千余年前雕刻家够明确意识浮雕创作基特征令惊叹
乾陵石刻
陵石刻
第三节 书法艺术
初唐四家
欧阳询
二虞世南
三褚遂良
四薛稷
楷书草书发展
颜真卿
二柳公权
三张旭
四怀素
李阳冰篆
书法理
李世民笔法诀
二孙庭书谱
三张怀 书断
第四节 佛教美术
石窟壁画
新加区石窟壁画
新疆唐代石窟壁画然受外艺术影响中原画风已逐渐波新疆石窟寺庙壁画克孜尔千佛洞第２７窟说法图第８０窟涅磐变菩萨千佛等形象丰满石窟根佛事情节须弥山间加量鸟兽花草色单纯富丽种飞禽走兽姿态万千极富情趣体现画工物形象格化处理佛事充满情味时某山水画中出现较简单皴法
二莫高窟壁画
初唐敦煌壁画开代先锋中宗敦煌壁画艺术更加成熟进入繁荣阶段佛变相愈加宏伟菩萨形象丰润肥艳天王神采飞扬鬓发怒张力量穷艺术手法出现新风貌出现富抑扬顿挫莼菜条线描略施淡彩吴装浓烈富丽青绿山水壁画更加绚丽彩气象宏装饰缛丽繁复容展现唐盛世时代风貌
时期净土变相题材敦煌壁画中量出现法华变相弥勒变隋入唐生活气息逐渐浓郁
唐代石窟壁画总体特征：初唐作品造型生动气势恢弘特点中晚唐趋情节趣味性描绘唐代佛现实物形象具强性化倾
石窟雕刻
龙门石窟雕刻
龙门石窟唐代次成规模宗教活动中心现存唐代开凿洞窟数十处中重石刻造奉先寺造巨规模造完美均石窟艺术中罕见
奉先寺南北约３０米东西深３５米原高４０米奉先寺尊卢舍佛坐高１７米两侧迦叶阿难二菩萨二天王二力士规模空前奉先寺造价值形象塑造卢舍天王力士脚鬼等形象表现种理想化典型性格卢舍佛慈祥亲切面容阿难文静温外貌菩萨端庄矜持表情天王威严力士刚烈现实中阶层物写 艺术家通独具匠心形象刻画完美营造出神情感整体气氛成唐代石窟艺术中瑰宝
二天龙山石窟造
三炳灵寺石窟造
四莫高窟唐代彩塑
莫高窟唐代彩塑特点善利泥塑色彩壁画相结合达统效果菩萨唐代彩塑中占突出位会变迁壁画中形象样更表现女性温柔沉思种表现通头部刻画完成整雕塑作整体部细致变化质感色彩实现出现唐笔工皆端严柔弱似妓女貌古夸宫娃菩萨反映宗教美术生活间饿联系
唐代佛教美术基成特点
唐代佛教美术明显走世俗化方面绘画形象表现技巧断探索更加广观众接受方面绘画题材现实性素逐渐增曲折表现现实生活热爱根典创作佛菩萨天女形象直接源现实物体态丰满容貌端丽具动风貌先前流行张家样曹家样唐代逐渐形成吴道子代表吴家样周肪代表周家样融合中原外素形成两种中原区新艺术样式成更加受普遍喜爱道释画流派
第五节 工艺美术
陶瓷工艺
染织工艺 金属工艺
思考题
１解释吴带风吴装
２解释昭陵六骏
３简述游春图中国山水画历史中意义
４总结魏晋南北唐代佛教美术发展变化
５总结唐代美术总体特征
参考书目
中国美术史纲 李公明湖南美术出版社
中国美术简史 谢丽君 李倍雷 安徽美术出版社
中国美术史 洪新 中国美术学院出版社
中国文化史 张维清 高毅青 山东民出版社
中国美术史教案五代两宋美术
教学容：五代两宋美术
教学日期：
教学求：学生解五代美术基知识
教学重点：画院制度文画山水画
授课程：
第六章 五代两宋美术
概述
五代两宋时期中国绘画鼎盛时期方面绘画身形式意义充分释放方面绘画艺术形式（：文学书法等）间关系空前加强
唐代相五代两宋绘画艺术变化表现：皇家画院创立画学兴办文士夫绘画兴起适应民间需商品性绘画兴盛山水花鸟画成熟位升水墨画发展课画家真致力形似力提高诗歌书法文士夫绘画宫廷绘画渗入作品偏重描写客体意识展现体集中体反映时期绘画发展变异
中国美术形成完整成熟格局体系
第节 承前启五代绘画
物画
周文矩重屏会棋图宫中图
二顾闳中韩熙载夜宴图
五代山水四家 中晚唐际山水画已明显进步五代时期画家进深入然创作真实生动北方重峦峻岭江南秀丽风光北方荆浩关仝代表南方董源巨然代表形成两种风格画派体现时期山水画巨成
荆浩 笔山水崇山峻岭层峦叠嶂气势宏伟壮观唐代发展起水墨山水基础新创造突破重山水画理笔法记作匡庐图巨副中表现巍峨山峰山脚幽居景象笔墨皴法全景式构图高远深远远兼具技巧较唐明显提高
二关仝 荆浩追者描绘关陕带山水写景绘形更概括提炼笔简气壮竟景少意长予深刻印象作山鼷渡图关山行旅图画出北方深山中幽僻荒寒气氛特关山行旅图峰峦峻厚富变化山腰云气缭绕山板桥枯树野店荒村具浓郁生活气息
三董源 画风光烟雾迷朦江湖横千岩万壑重汀绝岸林木清幽北方荆关画中雄伟险峻山水相更加带秀美抒情意趣山水画水墨青绿二体尤擅长水墨山水皴擦点染结合创造披麻皴点子皴等表现手法成功画出山川远层次烟氲气氛具革新精神董源山水画中点景物穿插贵族游乐风俗情节青红重彩描绘具宫廷绘画痕迹传世名迹潇湘图夏山图龙宿郊民图等前三图皆水墨表现山峦起伏江河萦回烟雨空蒙江南风光
四巨然 山水画笔墨秀润充满田园然风致现存万壑松风图
徐黄异体
黄荃 西蜀宫廷画家作宫廷中奇禽名花极细线条勾勒配合柔丽赋色线色相溶见勾勒痕迹情态生动逼真画题材装饰宫廷特点画中具精谨艳丽富贵气象
二徐熙 南唐士夫终身仕画注意落墨笔拘泥精勾细描信笔抒写略加色彩谓落笔际未尝赋彩晕淡细碎功定程度突破唐细笔填色表现奇花异鸟格式创造宋称徐熙野逸
黄荃徐熙宫廷处士生活环境思想情怀笔墨技巧形成面貌迥异风格皇家富贵徐熙野逸唯言志盖耳目心应手
五代绘画艺术美术史意义
五代绘画宋代绘画进步发展作准备隋唐间起着承启作
江南南唐四川西蜀政权两统治者酷爱书画开创宫廷画院绘画呈现出繁荣活跃局面中西蜀更继承唐代中原绘画传统宗教画花鸟画方面颇建树南唐绘画发展全面特山水花鸟画领域颇创新
第二节 登峰造极两宋绘画
宋代绘画确立中国绘画审美规范建构中国绘画独特符号体系开创丰富中国绘画艺术语言等方面贡献前未世产生极深远影响
宋代绘画社会阶层保持着相密切联系贵族文士夫商市民等绘画方面需求特世俗美术发展宫廷美术繁荣绘画题材更加广泛风格样画家注意观察生活形象精微生动塑造形象画风严谨精密苟技巧少新创造
北宋山水画
李成范宽
李成 字咸熙李成喜爱山水**山水弄笔适耳岂奔走豪士门山水寒林远景笔神宋初极盛名李成山水皆山东原特色画特点烟云远木石瘦硬李成少块浓墨谓惜墨金代表作读碑窠石图晴峦萧寺图
读碑窠石图中画土岗岗树立块石碑老翁正读碑文旁边位侍者持丈立图中乔木老树画非常劲拔爽润秀丽笔锋画出寒林树杈俗称蟹爪画面体现出气象萧疏烟林清旷风格
晴峦萧寺图描绘冬日谷中寺庙两座峰高耸重叠左右山峰低远淡山中楼阁突出山桥流水树木环绕勾勒形极层迭皴擦甚少骨干坚
相传李成作品寒林野图寒林图等
范宽 字中立初学李成荆浩师法造化深入然山水间常危坐终日目四顾求趣
溪山行旅图杰出代表作画面山峰占顶天立壁立万仞生动真实展现北方山水壮美景色技法出范宽铁线描勾勒山型线条方硬山体密集雨点皴画成成功刻画出北方关陕区山峦浑厚势状雄强特色誉山骨山传神传作品雪山萧寺图件
李成范宽两家源五代北方山水画派处区写景物画家胸襟气质差创门户忠实然基础山水画发展作出巨贡献北方山水画派推新水
二郭熙林泉高致
郭熙字淳夫李成画派博采众长山川然着敏锐感受早年风格细致秀美晚年落笔益壮技巧熟练构思敏捷重视意境高山峻岭原景取景布置富新意现存作品早春图窠石远图关山春雪图等
郭熙山水画张子郭思整理成林泉高致全书分水训画意画诀画题画格拾遗画记六篇
开篇首先阐明山水画表现林泉意位居堂士夫通山水画欣赏堂筵坐穷泉壑满足泉石啸傲精神追求郭熙强调真山水进行深入观察体验身山川取注意季节角度气候条件形成变化山水远观觑四时景暮变态山兼数十百山仪态画家必须神精勤饱游沃胸丘壑强调画游居境画出士夫渴慕林泉理想佳境画中创造生动优美意境方面谈山水形象章法结构笔墨技巧林泉高致出现标志着山水画理已进入成熟阶段
三米点山水（米氏云山）
米芾鉴董源山水画法根江南山水感受水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木信笔作画求工细米友仁画山水点滴云烟草草成题墨戏种落茄（墨点）表现江南烟雨景色山水求修饰崇尚天真充分表现文士夫审美情趣——北宋流行李成范宽画雄峻山川迥然开生面
米氏前山水画皆崇尚传神描绘然山川景物米氏父子运简率淡墨表现烟云溟蒙意趣古谓山水画两米画法变盖意形画风仅水墨山水技巧贡献开创文画新局面
米友仁潇湘奇观图云山意图卷等传世
四王希孟千里江山图
千里江山图长１１８３厘米青绿着色染天染水富丽细腻画中山川江河交流展现点缀飞流瀑布丛林嘉树庄园茅舍令目接暇代表画院青绿体精密苟严格尊格法画风青绿山水次复兴
南宋山水四家
李唐 字 古山水画严谨质朴气象雄伟犹存北宋风范造型章法笔墨均明显趋简括开创南宋山水画新风传世：万壑松风图清溪渔隐图等（推荐书目：宋代绘画史）
二刘松年 刘工山水物山水皴法受李唐影响变雄健典雅画风严密苟水墨青绿兼工精界画现存四景山水图罗汉图等
三马远 字遥父继承发展李唐画风雄健斧劈皴画奇异险峻山石峰峦拖技姿形态画梅树尤善章法胆取舍剪裁描绘山角水涯局部画面留出副空白突出景观表现空旷浓郁诗意种边景景世称马角重传世作品华灯侍宴图山径春行图西园雅集图等
四夏圭 字禹玉夏圭笔苍老水墨淋漓点景物笔简神全寥寥数笔神态迥出传世作品溪山清远图西湖柳艇图等
马夏山水胆剪裁突破全景程式画边角景称马角夏半边马夏边角景艺术高度提炼富感**彩景物加突出画面情景交融富浓郁诗意传统山水发展丰富
宋代院体花鸟画
崔白
宋徽宗赵佶
宋代物画
高益武宗元宗教画
李公麟白描物画
宋代风俗画
张择端清明河图
张择端字正道擅长画建筑车船等风俗题材传世作品清明河图西湖争标图活跃北宋期卓越风俗画家清明河图全卷全景式构图严谨细密笔法展现出北宋城汴梁郊外汴河岸东角门里市区清明时节风貌画容结构体分三段落：开首郊区农村风光中段虹桥中心汴河两岸船车运输手工业商业贸易活动段城门外街道横店铺邻车水马龙繁华景象幅杰出绘画作品具高度历史文献价值
画家创作中心营采散点透视长卷构图中充满戏剧性情节引入胜细节描写整幅画卷铺垫起伏**船通虹桥紧张场面安排全卷中央部分形成具艺术效果精彩部分
张择端清明河图容异常丰富性高度历史真实性艺术表现生动真切成国古代绘画历史具朽意义杰出作品作者城市社会生活知识丰富观察深入具体特般高雅士重视市井细民生活怀相深厚感情极广泛精解幅作品具独特绘画史意义
二苏汉臣：货郎图婴戏图五瑞图等
文士夫绘画
１１世纪半叶汴梁城中文名士诗文书画活动异常活跃代表物李公麟苏轼文王诜米芾等深厚文化修养书法造诣绘画寄兴谴情作题材偏重墨梅墨竹山水树石花卉追求观情趣表现反分拘泥形似描摹艺术力求洗铅华趋淡素雅力畅天真清新风格南宋时期米友杨补赵孟坚等宋代文士夫绘画潮流影响金代绘画实践理元明清文画发展奠定基础
李公麟梁楷
二苏轼文
三米点山水（米氏云山）
四法常写意花鸟画
画
黄休复逸格说
二刘道醇六六艺说
三文士夫画
第三节 书法艺术
宋代法帖
宋代碑刻
宋代书法家
宋四家：苏轼黄庭坚米芾蔡襄
第四节 宗教艺术
寺观壁画
武宗元元仙仗图描绘道教中帝君部见高神行列画中帝君端庄雍容男仙肃穆度世风神勇捍威武女仙轻盈端丽行进行列通物身份服饰身姿高低疏密间隔统中变化衣纹圆浑磊落莼菜条描画显示出吴带风特色
寺观塑
结
综述时期绘画出现变化：
职业画家活跃时职业画家创作具明显商业化性质绘画作固定行业社会建立更广泛联系突破宗教题材贵族范围约束扩视野世俗美术发展
宫廷绘画兴盛
绘画题材风格样化宋代绘画题材容广泛绘画史中突出优秀画家专长兼善总趋势专门化发展工笔绘画成突出青绿重彩然流行水墨着色山水画中重位形简意赅写意画开始抬头宋代绘画体裁样式种样
绘画创作活跃绘画收藏鉴赏风气发展促进画史画著述
思考题
１试李成李唐异
２简述宋代山水画新倾
３试文画兴起美术史意义
参考书目
宋代绘画史 徐书成著 民美术出版社2000
中国绘画通史 王伯敏著 三联出版社
中国绘画美学史 陈传席著 民美术出版社
中国美术史纲 李公明 湖南美术出版社
中国美术简史 谢丽君 李倍雷 安徽美术出版社
中国美术史 洪新 中国美术学院出版社
中国美术史教案元代美术
教学容：元代美术
教学日期：
教学求：学生解元代美术基知识
教学重点：赵孟頫元四家山水画
授课程：
第七章 元代美术
概述
元代美术显著特征文士夫绘画成整绘画活动中心重心
第节 元代绘画
赵孟頫古意
赵孟頫 字子昂号松雪道出身宋宗室绘画功力深厚融会唐宋绘画长成家物鞍马山水花鸟竹石水墨青绿工笔写意诸体兼备
艺术张标榜古意谓古意工益文士夫审美情趣出发提倡继承唐北宋绘画重视神韵追求清雅朴素画风反宋代院画分追求形似纤巧强调书法绘画关系书法笔进步引绘画中加强艺术表现力
传世作品较著名者青绿山水着色简括雅逸秋郊饮马图粗古意幼 丘壑图体现书画秀石疏林图绘画张集中体现元代文画继承宋代基础新发展时世绘画巨影响
元四家元代山水画变
元代中晚期世影响推数称元四家黄公吴镇倪瓒王蒙江浙带文擅长水墨山水兼工竹石
黄公元四家中年岁长诗中称松雪斋中学生专工山水表现常熟虞山浙江富春山带风景取法荆浩董源诸家加融化水墨浅绛设色作画苍润浑厚明清文画家师法传世作品富春山居图卷九峰雪霁图
二倪瓒画山水表现太湖风光处树木远山伏卧中间片汪洋湖水意境清幽荒寒萧索带孤独寂寞感**彩作画绝少设色笔墨松秀简淡极明清文画家推崇传世作品渔庄秋霁图虞山林壑图等
三吴镇作画吸取董源巨然皴法笔墨雄秀清润表现苍茫气象喜作渔父图话清远江湖中舟悠然题渔歌词语清新诗中钓鲈鱼钓名等句抒写安贫乐道鸣高雅情怀画墨竹笔草草意情态生动传世作品渔父图秋江渔隐图竹谱册等
四王蒙画山水表现隐居生活运笔写景富层次变化章法稠密景色郁然深秀画物作品春山读书夏日山居等
元四家山水重笔墨讲求风格然定山水根作品中通山水抒发定理想题跋诗文加阐述形式重水墨稍加淡色浅绛形成面貌情感流伤感淡泊孤独反映时代动乱中奈情绪
艺术功标榜写胸中逸气娱趋附社会审美爱仆谓画者逸笔草草求形似聊娱耳四家 艺术观画风明代江浙带文画发展着巨影响
永乐宫壁画（元仙仗图）
永乐宫三清殿纯阳殿壁画精美壮观元仙仗图分布三清殿四壁中八皆作帝王装束周围排列绘物形象极富变化服饰相中帝王庄严肃穆真超脱俗玉女秀丽端庄神威武剽悍天蓬等元帅怪异凶猛等画神完气足真谓千变万态者线描作莼菜条施重彩局部作堆金沥粉华美异常见吴道子画风影响
元代文画特点中国文画成熟
元代绘画中画家重视观情趣笔墨风格表现诗书画进步渗透结合水墨山水花鸟竹石兴盛宋金形成文绘画推新**文士夫绘画元代绘画发展中已跃居重位
赵孟頫艺术张标榜古意谓古意工益文审美情趣出发提倡继承唐北宋绘画重视神韵追求清雅朴素画风反宋代院画分追求形似纤巧强调书法绘画关系书法笔进步引进绘画中加强艺术表现力
某职业画家陈琳王渊等画风文情趣拢显示出审美趣味变化
第二节 书法艺术
赵孟頫书法思想
结
元代文士夫绘画成画坛流书法绘画关系结合更紧密觉真正意义绘画第次成体情趣服务工具时绘画身审美趣味发生根性转变身形式意义彰显
思考题
１思考元代山水画新变化
２简述元代文绘画新气象
中国美术史教案明清美术
教学容：明清美术
教学日期：
教学求：学生解明清美术基知识
教学重点：浙派吴门派四王四僧扬州画派
授课程：
第八章 明清绘画
明代前期绘画
宫廷绘画 刘俊边景昭孙隆林良吕纪
戴进吴伟浙派
戴进 字文进山水取法南宋马夏变南宋浑厚沉郁趣成健拔劲锐体山水画南宋措景丰富较元生活实感构图剪裁精景象恢弘造型明快富质感笔墨劲健法度严谨格调洒脱清爽隽秀山水画外戴劲工物花鸟物画花鸟画取材画法较少新意极见功力时宫廷外追者甚众戴籍贯称派浙派
二吴伟 字次翁山水画师法马夏源出文进笔法更逸水更气魄更布景造型更简括整体吴擅长物精元白描南宋简笔唐吴道子笔江夏派开山者
吴门四家
明中期着院体浙派极盛衰古称吴门苏州中心形成波澜日壮吴门派般认画派兴起沈周成文征明吴门四家沈周文征明唐寅仇英吴门派画家属诗书画三绝文名士致力宁静典雅风流飘逸艺术风格进体现乐精神生活成山水花鸟画普遍特点
沈周文征明 两位画家山水画中水墨水墨淡着色作品更引注目粗细两种风格
沈周山水画粗笔晚年醉心吴镇师法吴镇溯董源巨然笔墨更加粗简劲健质朴豪放气势雄健形成笔丰墨健浑厚沉郁意态轩昂风貌作品构图稳境界宁静优雅洋溢着怡悦气氛文静情调里表达恢弘胸襟丰富想象蓬勃生命力作品反映出审美趣味笔墨意韵代表明代文画美学追求
文征明山水画细笔面目宗法赵孟 旁参王蒙繁密中见工致文秀作品情调娴静典雅布景层叠缺少深空间表现树剖山斜倚追求面效果笔墨干枯中见秀润熟练中显生涩设色清丽雅洁股士气充溢中抒情意味胜沈周气度格局逊
三唐寅仇英 吴门四家中唐寅仇英分代表外良种风格体现滥觞时尤盛清代文画家职业化职业画家文化融合趋势
徐渭
继陈淳根完成水墨写意花鸟画变革代师赋予花卉强烈观情感反吴门派恬适意趣直抒愤世嫉俗激荡难情赋予作品震撼心艺术感染力
徐渭中国写意花鸟画推够强烈抒写心情感极高境界生宣纸充分表现意控制笔墨表现力提高前未水成中国写意花鸟画发展中里程碑
董昌南北宗画
董昌文山水画贡献进步提纯绘画语言中国画笔墨语言绘画综合素中突出出仅仅作营造画手段成绘画表现重目结果便笔墨组合成画面中心建立起具抽象形式美感画面结构
画禅室笔中画南北宗中心唐代禅宗分南北两宗解释唐代数百年中国山水画演变历史绘画创作方法画家出身山水画作南北分野水墨渲染画法文画家做南宗视青绿勾填画法职业画家北宗尚率真轻功力崇士气斥画工重笔墨轻丘壑尊变化黜刻画然画史概括完全符合历史实际提倡美学观念世产生深远影响
清初四王
四王直接继承董昌理绘画实践信奉董昌绘画张致力古推崇元四家强调笔墨技法追求蕴意趣四王中包括两代第代王时敏王鉴直接受教董昌画学思想创作方法受董深刻影响第二代王时敏孙王原祁王时敏王鉴学生王晖四王中分两种王时敏祖孙更重笔墨风格尤醉心黄公王鉴王晖摹入手路子较宽尚忽视丘壑形象创造
四王派追者四王四王等作品渐生气清代期已衣钵尘土
清六家
四僧水墨山水画发展
四僧继承传统然属文画系统局限南宗特受徐渭强烈抒发性艺术影响尤
十分重视感受生活观察然独抒性灵现前意境情调成满足限摹囿挪古法分激情洋溢深情凝蓄性鲜明艺术突破四王派代表情感容客观世界高度加工艺术形象丰富然美表现意境创造——客观结合尚意法新手法突破旧程式发挥诗歌书法入画效结合似似间形象发展笔墨技法风格相时新颖胆创造
谓四僧：八山石涛髡残弘仁
金陵八家扬州八怪
明清时代文画发展分化
市民文化市民意识逐渐生长新文化思想审美趣味渗入文书画形成明期清末脉相承抒发性富独创精神文画诸家诸派．野文书画家作品商品化工作职业化助长系统文书画发展．
考风盛行时造批集古成文书画家美术著述家．独抒性派书画家立交融中彼继承开拓两侧面推进中国带美术演化．
晚清海派岭南派
思考题：
1简述吴门四家成
2董昌南北宗
3简述明清山水画历程
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教学容：史前美术
教学日期：
教学求：
学生解史前美术
教学重点：彩陶
授课程：
第章 史前美术
第节 概述
史前美术概念指没确切文字历史记载前历史相漫长历史空间目前学术界较通行分类方法划分旧石器时代新石器时代现出土文物宽泛意义美术已初见端倪旧石器时代美术体现时期石器工具新石器时代美术转器陶器发明实性前提发展美造型装饰新石器时代美术绝部分陶器发展密切相关时期绘画雕塑陶器造型装饰表现外岩画画壁画玉石雕刻等工艺发展
第二节 时代分期遗址
目前国知出土古类化石旧石器文化遗物遗址约两百处面仅介绍中较重部分：
旧石器时代早期
山西 城西侯度文化遗址距约180万年中国早旧石器时代遗存发现石器工具动物化石火烧遗迹
云南元谋文化遗址距约170万年发现中国已知早类化石石器工具动物化石火烧遗迹
外河北阳原长梁东谷坨文化遗址距约100万年陕西蓝田公王岭蓝田文化遗址距约100万年北京周口店龙骨山北京文化遗址距约70万年~20万年均发现类化石石器火烧痕迹
旧石器时代中期
山西襄汾丁村文化遗址距20万年发现类化石石器工具动物化石
陕西荔甜水沟荔文化遗址距10万余年化石石器工具动物化石
山西阳高许家窑文化遗址距19万余年类化石石器工具骨角器动物化石
旧石器时代晚期
辽宁海城孤山文化遗址距4~2万年山西朔县峙峪文化遗址距28万年宁夏灵武水洞沟文化遗址距25~16万年北京周口店龙骨山山顶洞文化遗址距18万年等等均发现石器工具骨角器装饰品动物化石
中国新石器时代约起始公元前8000年直延续公元前2000年左右已发现新石器时代文化遗址达7000处文化面貌样涵丰富鲜明方特色体分4区域：
黄河流域
早期新石器时代文化遗址集中河南中部裴李岗文化约公元前5500~前4900年河南北部磁山文化约公元前5400~前5100年分布渭河流域湾文化约公元前5200~前4800年
中期黄河中游分布甚广延续时间久长仰韶文化（约公元前5000~前3000年分半坡类型庙沟类型）黄河游汶口文化（月公元前4300~前2500年）
属晚期黄河游马家窑约公元前3000~前2050年发展序分石岭马家窑半山马厂4类型仰韶文化脉相承继承发展关系
长江流域
早期河姆度文化（层文化约公元前5000~前4600年）马家滨文化约公元前5000~4000年
中期分布长江中游溪文化约公元前4400~前3300年长江游区北阴阳营文化约公元前4000~3300年
晚期继承马家滨文化发展良渚文化约公元前3300~前2250年屈家岭文化约公元前3000~前2600年
华南西南区
早期仙洞期文化（发现江西万年仙洞约公元前6800年）广东粤西区阳春独石寨封开黄岩洞等
中期台湾 坑文化
晚期文化遗址分布较广石峡文化山背文化凤鼻头文化等等广华南区西南区存着面貌样相互关系复杂新石器文化
北方区
早期新乐文化（发现辽宁沈阳新乐约公元前5300~前4800年）分布辽宁东南部中期红山文化（发现蒙古赤峰红山约公元前3500~3000年）分布辽宁蒙古河北交界区
新石器时代晚期文化类型相互交流影响融合统趋势中原区文化先导位日益突出
第三节 陶器彩陶
陶器分类
陶器途分饮食器炊煮器储藏器中盆钵碗杯豆勺属饮食器鼎鬲簋釜灶属炊煮器壶罐瓶瓮属储藏器
果陶质分红陶灰陶白陶黑陶器表装饰情况划分素陶彩陶印文陶拟形陶装饰纹样动物植物形彩陶绝部分组合方式变化端纹样
彩陶
仰韶文化彩陶
仰韶文化首次发现河南省渑池县仰韶村名年代公元前5500年公元前3000年考古学界根时间区差异陶器分类型半坡类型庙沟类型
1．半坡类型
西安半坡村潼姜寨遗址出土彩陶代表造型圆底钵圆底盆底盆较折腹盆细颈壶直口尖顶瓶口底盆等造型风格厚重朴实
彩绘纹样中纹样外面鱼鹿等形象纹样般画陶器显眼方代表作品面鱼纹盆鱼纹盆鹿纹盆等纹样形象生动然手法简练笔触粗犷特征鲜明纹样中列折线列斜线三角形面构图二方连续装饰带单纯富装饰效果二方连续纹饰国早期装饰图样发展中说划时代进步
半坡类型彩陶纹样造型特点虚实疏密正反阴阳等关系较协调组织空间面中图样次重复简单图样显丰富彩富魅力
2．庙沟类型
河南陕县庙沟陕西华县泉护村遗址出土彩陶代表距5000年陶器口底曲腹盆碗曲腹盆盆口较口部折碗型较直口盆造型挺秀饱满轻盈稳重纹饰色彩黑色切饰器物外壁半部分装饰风格半坡写实转变形花纹居通常圆点弧型线构成新月型叶形花瓣形等纹饰弧线直线相交成三角形纹饰图样
二马家窑文化彩陶
马家窑文化首先发现甘肃洮马家窑名年代公元前3190年公元前1715年仰韶文化相似仰韶文化派生出马家窑文化彩陶般分三种类型：马家窑类型半山类型马厂类型
1．马家窑类型
马家窑类型甘肃洮马家窑遗址出土彩陶代表陶器制作方法没太改变形制前丰富盆钵罐瓮壶盂碗豆瓶杯等陶器彩绘黑色盆钵等器物外彩绘少数瓶壶通体彩绘纹饰纹物纹动物纹纹居纹样波浪纹旋涡纹垂幛纹纹饰线条生动流利装饰图案构成繁密变化丰富序具代表性件出土甘肃永靖双耳四系彩陶瓮造型稳定匀衡纹饰旋涡纹圆圈纹波状纹弦纹组成线条生动流畅弧线旋转造成强烈运动感堪称国早期彩陶杰作
2．半山类型
甘肃政县半山遗址出土彩陶代表长颈口宽肩腹双耳罐常见器物造型圆浑厚重方稳定外型轮廓线转折变化考究工艺制作成功陶器
半山陶器彩绘黑色兼红色组成黑红间类型较红黑强烈胎橙黄色交织起构成绚丽彩效果陶器装饰面积较装饰带四五条次分明相互配合呼应结构严谨规整形成变化样统整体装饰色彩装饰纹样纹常见连旋纹葫芦纹行线纹圈纹波状纹折线纹方格纹锯齿纹等半山彩陶纹样均宽窄二方连续样式展开合围整陶器陶器顶部俯视图案变优美适合纹样妙趣横生
3．马厂类型
青海县马厂遗址出土彩陶代表基袭半山类型器物马厂彩陶装饰纹样略显粗犷简率具特色纹饰圆圈纹卷曲纹蛙形纹勾连纹处理方法二连纹饰单位中填纹饰时首次出现雷纹勾连纹回纹形成奠定基础
三龙山文化黑陶
整龙山文化系统中山东龙山文化氏族部落制黑陶器发达年代约公元前2010公元前1530年陶坯磨光加封窑严密意识烟熏黑表面光亮漆形制类型较彩陶明显增盆碗豆杯鬲鼎罐等
黑陶造型见长精细俊巧样式繁独具风格工艺技术黑光薄棱鼻五特征：色调乌黑器物表面光亮釉胎质细腻致密坚硬厚度仅01~02厘米称蛋壳陶黑陶转折关系棱角清楚分明黑陶刻凹凸弦纹器物盖手穿绳钮鼻
彩陶绘画
史前彩陶绘画严格讲种宽泛意义绘画仅仅类早期器物美饰彩陶纹饰具定写实风格鱼蛙鸟虫兽动物纹饰枝叶花朵植物纹饰等装饰性绘画说明原始类具备美初步体验艺术表现基力陶器装饰性绘画反映时类生存活动充满浓郁原始巫术礼仪宗教观念
半坡彩陶纹饰动物形象已接写实水力尤关鱼形象时量关鹿形象描述庙沟彩陶中鸟植物花卉形象较风格写实彩陶器中物形象太西安半坡出土彩陶画面纹更名青海通孙家寨出土舞蹈陶盆壁画原始载歌载舞景象
新石器时代制陶者绘画技法较熟练彩陶生动流畅笔触某线条推测原始类某种类似毛笔工具中国绘画确立发展方
陶器刻划符号
仰韶文化遗址中发现彩陶器中口刻符号约二百七十例五十种符号重复出现次集中发现某遗址相符号出现遗址
马家窑文化彩陶器发现黑色颜料画符号仅柳湾墓百三十余种
山东莒县陵阳河诸城前寨等汶口文化遗址中发现陶器刻划符号具浓重图画色彩陵阳河出土刻符陶尊符号象太阳云气云气面五峰耸立——已种通形象组合表示较抽象含义表意符号
1974年江苏吴县澄湖遗址出土陶罐数刻划符号中八角形符号似受汶口文化影响
考古发现证明中国文字起源元
第四节 形式美术活动
雕塑
目前止国发现早雕塑作品新石器时代材质分分陶雕石雕玉雕骨雕题材容分物动物少量植物
陶雕
陶雕物般原始喜欢氏族成员形象现陶雕作品妇女童头面五官陶雕部分陶雕物外量动物雕塑作品造型颇具匠心生动简练
二玉雕
玉雕出现新石器时代然硬质材料工艺加工觉原始雕造型匀称种类繁制造精细巧密结合实审美双价值代表作品：山东日龙山文化墓葬遗址出土碧玉斧玉刀玉铲蒙古翁牛特旗出土件玉龙辽宁阜新红山文化墓葬出土玉龟玉鸟等
工艺美术制品
旧石器时代工艺美术制品制锋利石器新石器时代工艺美术：染织骨器编织等
结
中国史前艺术特色集中体现七千年四千年前新石器时代陶器玉器出土文物已具定写实力单纯视觉审美享受觉史前美术样产生原始思维台原始宗教间强相互赖关系
术语
原始思维相文明思维种思想认识方法受然泛神影响分物长整体握事物逻辑前提感觉证
陶器陶土作坯胎火烧制成器物窑温般摄氏6001000度间
彩陶磨光滑橙红色陶坯天然物质颜料进行描绘赫石氧化锰作成色元素然入窑烧制橙红色胎呈现出 赫红黑白诸种颜色美丽图案形成纹样器物造型高度统达装饰美化效果制陶工艺中成功种装饰艺术手法
弦纹指轮制成型时工具接触器物器物表面出现粗细宽窄行纹线起装饰效果
思考题
1．简述陶器分类装饰手法
2．试分析仰韶文化彩陶分类特点
3．简述马家窑文化彩陶分类特点
4．纳原始思维文明思维差异
参考书目
逻辑[德]黑格尔 商务印书馆
艺术问题[美]苏珊郎格 中国社会科学出版社
思维发生学 张浩著 中国社会科学出版社
中国美术史纲 李公明 湖南美术出版社
中国美术简史 谢丽君 李倍雷 安徽美术出版社
中国美术史 洪新 中国美术学院出版社
中国美术史教案夏商周美术
教学容：夏商周美术
教学日期：
教学求：学生解夏商周美术基知识
教学重点：青铜器
授课程：
第二章 夏商西周美术
第节 概述
夏商西周国奴隶制社会伴社会分工扩青铜冶铸制陶玉石骨牙雕刻漆器纺织等手工业技巧日益精湛时期青铜器艺术成突出青铜时代称
第二节 青铜器艺术
青铜器品种途青铜礼器
国青铜器商代晚期已形成教完备青铜器种类分：礼器乐器兵器工具车马器等四类礼器统治阶级区尊卑等级器物分：炊煮器食器酒器水器中炊煮器鼎鬲等品种食器簋盂豆等品种酒器觚觯爵壶等品种水器盘鉴等品种乐器铃鼓钟等车马器杂器辖马衔炉等
青铜器纹饰
纹类：
云雷纹：云雷纹青铜器常见种纹饰二方四方连续回旋形线条组成云雷纹云纹雷纹构成云纹圆形回旋线条纹样组成雷纹方形回旋线条纹样组成回旋特点称回纹云雷纹般青铜器底纹衬托青铜器纹饰
绳纹：绳纹波浪形状线条结成绳索形状纹饰般作青铜器纹样附属装饰带盛行西周期
环带纹：环带纹起伏较波浪纹呈二方连续方式构成凹处类似眉口形纹饰填充该纹饰盛行西周中期
二动物纹类：
饕餮纹：饕餮原始幻想种凶猛贪食动物饕餮纹装饰青铜器腹部中心带鼻子中心两边称双眼双角双耳左右两侧陪龙形纹样饕餮纹流行商代西周
夔纹：夔原始幻想种类似龙动物侧面表现
象纹：象纹样般作青铜器部位装饰例外器物作成象形象尊象纹盛行商代西周初期着重刻画象粗壮形体
外龙纹凤纹鹿纹蚕纹等等
三物活动纹类：
物活动纹饰较晚约春秋战国时代开始流行
青铜器形制纹饰演变
夏代青铜器
时青铜器滥觞时期时期青铜器造型幼稚古朴率简凝重没脱离原始意味甚青铜器没装饰通体素面般单层凸起饕餮纹弦纹装饰纹样没底纹时青铜器饕餮纹形象处理较松散象商代样神秘威严恐怖1972年河南二里头出土青铜爵目前国发现早青铜容器属夏代
二商代青铜器
商代青铜器发展分两阶段：
商代前期新石器时代脱离出形成风格时期商代期整青铜器发展鼎盛时期时期青铜器基体现礼器性质蕴藏着深刻宗教政治意义综观商代青铜器造型庄威典雅厚重古朴特征青铜器礼器重常见种类食器酒器鼎鬲簋爵尊等种类常纹饰饕餮纹夔纹龙纹等动物纹样纹样商代早期纹饰铸造较浅底纹图案期逐渐趋繁缛华丽纹饰基浅浮雕繁华底纹
鼎商代青铜器中重器物象征着某种权威鼎形制着时期纹饰变化发生变化鼎分方鼎圆鼎商代时期方鼎较1974年河南郑州杜岭出土商代前期鼎1939年河南安阳出土司母戊方鼎等皆时期代表
鼎外商代青铜器种类工艺水非常高
三西周青铜器
西周期青铜器重装饰重记事铭文逐渐增西周方鼎较少圆鼎较具狰狞恐怖饕餮纹减少神秘龙夔纹逐渐变朴素单纯环带纹窃曲纹垂鳞纹蛟龙纹等加长篇铭形成西周期青铜器典雅朴素简练面貌
盂鼎克鼎毛公鼎时期出土青铜器代表
三星堆新发现
1986年成附广汉三星堆村发现古代遗址出土批玉器金器象牙等珍贵文物距约5000年3000年前
三星堆出土量实物中引注目巨青铜面具青铜头青铜面具头具异寻常性质三星堆出土青铜物占非常重位置青铜物头形制格式化倾物造型致相眉毛宽粗长浓厚眼睛略呈现倒三角鼻子挺拔三角形双耳较装饰图案化感觉耳垂孔青铜物面具青铜物头造型极接三星堆物面具基U形构造特征巨突出双眼造型种类似螃蟹眼睛突出外双眼造型十分独特
三星堆青铜器发现中国青铜器时代具划时代意义重新思考认识中国两河古代社会文明究竟相互影响行发展
第三节 书法艺术
甲骨文
甲骨文指契刻书写龟甲牛胛骨文字绝数出土河南安阳屯村殷墟属时代商代半期容求神问卜涉祭祀征伐田猎收成天气等等
甲骨文基刀刻成线条瘦劲犀利直线形较字结构般长方形横竖斜角线文字竖行排列左右时期甲骨文呈现出风格特征
金文
金文青铜铭文称钟鼎文篆籀书金文代表西周书法高成金文辉煌灿烂时代西周
西周金文书法风格致分三期前期笔画波磔粗细变化风格圆浑凝重代表作盂鼎中期笔画趋匀整风格实端丽柔含蓄克鼎铭文等晚期金文形成种风格散盘氏气势飞动毛公鼎混沦雄圆笔端精丽
第四节 形式美术活动
青铜雕塑
国商周时代具圆雕性质青铜雕塑包括铜铸鸟兽型铜尊卣铜铸典范三星堆遗址中出土尊型青铜立方面鸟兽型铜尊卣铜器座先秦工艺装饰优秀典范代表作湖南湘潭出土猪尊传湖南暗化猛虎食卣等
玉器工艺
时玉器分礼玉佩玉装饰玉三类礼玉基包括琮圭璧戈装饰物品般政治活动祭祀活动中贵族阶级身份象征神圣意义着时间推移周代贵族统治阶级注重礼乐玉器含义进步扩展伦理道德方面玉器代表阶级佩带玉佩成贵族阶层时尚死玉殉葬更体现显赫位
陶瓷工艺
商代制陶业明显分工陶瓷灰陶素面刻印兽纹纹陶器刻简单绳纹弦纹旋涡纹等商周时代出土原始陶瓷原料处理尚精致釉彩够稳定原始瓷器造型尊罐瓮豆簋等
结
中国早期文明体现夏商西周时期青铜器造型早期文字创造敬天思维前提开始时满足实际需求目某工艺技术总结新发展
术语
青铜青铜红铜加锡合金青铜较红铜熔点低硬度等优点
史官文化中国古代文化基特点祖先祭祀崇拜基础早期巫术占卜记事发展宫廷史官记事编年保存国家代连续断历史活动
饕餮纹商周青铜器纹饰母体兽面牛首体左右称展开形象狞厉怕辨神奸图腾符号春秋时基消失
思考题
1青铜器分类
2商周青铜器特点代表作
参考书目
中国美术史纲 李公明 湖南美术出版社
中国美术简史 谢丽君 李倍雷 安徽美术出版社
中国美术史 洪新 中国美术学院出版社
中国文化史 张维清 高毅青 山东民出版社
逻辑[德]黑格尔 商务印书馆
中国美术史教案战国秦汉美术
教学容：战国秦汉美术
教学日期：
教学求：学生解战国秦汉美术基范围
教学重点：帛画兵马俑汉画
授课程：
第三章 战国秦汉美术
第节
概述
第二节 墓葬美术
墓葬帛画
战国帛画
物龙凤帛画1949年长沙陈家山楚墓出土高31厘米宽225厘米画贵妇着宽袖细腰长裙侧身左合掌立腾龙舞凤接应天国飞升景象物御龙帛画1973年5月出土长沙子弹库楚墓高375厘米宽28厘米画面正中画危冠长袍侧身拥剑贵族中年男子头顶华盖驾御舟型巨龙天国飞升景象龙尾企立鹤龙身画条鲤鱼表示龙正天河中行进
两件楚国帛画题材容表现手法等方面相处：实际途作葬仪中铭旌表现题引魂升天画中物形象墓肖物作正侧面立墨笔线条表现手段
战国帛画具定绘画水技巧造型构图运笔均已摆脱幼稚绘画时代秦汉绘画艺术良基础
二汉代帛画
长沙马王堆1号3号墓棺棺盖均覆盖着T字形旌幡帛画全长两米许构图基相段绘日月升龙面蛇身始祖神象征天境界中段绘墓出行宴席等间生活段绘神怪龙蛇鱼龟等生物题思想引魂升天
两幅帛画艺术处理手法具鲜明特色：首先构图通穿壁蛟龙间两部分联成体通昂扬龙首迎候天门司阍构成升天气氛画面三部分机联系起次墓画旌幡中心部位通跪应衬托显示出墓身份高贵墓形象画成正侧面画成四分三半侧面形貌服饰皆刻画惟妙惟肖种神禽异兽姿态矫健活泼勾线流畅挺拔设色庄重典雅展现西汉绘画卓越艺术水
葬俑
秦始皇兵马俑
1974年1976年秦始皇陵东郊潼西杨村南边约东陵道北侧先发现三座埋藏型陶塑兵马俑葬坑中号坑东西长230米南北宽62米总面积13万方米坑作土棱巷道颉相间布局东段设开阔前厅巷道前厅部分整齐埋藏着真真马等陶塑兵马俑密度推算总数达6000余件誉世界第八奇迹
秦代禁卫军真实写总体设计担负守卫陵园象征职秦始皇统中国历史功绩纪念
数众陶塑兵马俑通严谨布局排列成面东方气势磅礴威武雄壮军阵场面现秦军奋击百万战车千军阵整肃勇攻占宏伟气派秦代造型艺术取划时代成标志
秦兵马俑艺术特点：崇尚写实手法严禁性格鲜明形象生动总体布局利众直立静止体重复造成排山倒海气势产生敬畏难忘印象
二两汉陶俑木俑
陵墓雕刻
西汉霍病墓石雕群
西汉纪念碑性质组型石刻现存霍病墓石刻包括马踏匈奴卧马卧虎卧象石蛙野石鱼二熊等１４件作品题铭刻石２件全部花岗岩雕刻成作者运循石造型艺术手法巧妙圆雕浮雕线刻等技法融汇起刻画形象恰处足表现客体特征度决作然义雕镂加强作品整体感力度感堪称汉石刻气魄深沉雄杰出代表
二东汉墓前石雕
东汉墓前石雕石兽居石雕刻目前发现情况遗存较名山东曲阜乐安太守墓前两躯石雕象河南开封中岳庙前两躯石雕象两处石雕象造型较粗短古朴稚拙伫立柱略显呆滞
三汉代石雕艺术特点
汉代型石雕风格点：循石造型材施艺较保留原石形状表面质感稍作加工取意似作细致刻画定美学趣味产物花岗岩特殊质感种古拙朴厚风格结合起形成阳刚美表现出西汉帝国气蓬勃时代风貌
第三节 画石画砖
画石
画石雕刻着画面构筑墓室石棺享祠石阙建筑石构画石西汉昭宣时期新莽时期发展东汉时期画石分布区扩形成四中心：山东苏北皖北区豫南鄂北区陕北晋西北区四川区
西汉晚期画石山东豫南两均发现：
１山东沂水鲍宅山凤凰刻石元凤三月七日凤凰等榜题刻字画面阴线刻成两简率凤凰
２河南南阳赵寨砖瓦厂画石门扉石门柱雕刻楼阁门阙图象题材较单调技法属凹面阴线刻
３山东汶县新莽元凤三年画石称路公食堂画画面阴线刻成车骑出行图
４河南唐河湖阳始建国天凤五年汉郁尹冯君孺画石墓墓室结构呈回字形东接带南北两车库甬道全部石材构筑墓雕刻着３０余幅画描绘社会现实生活迎宾驯虎骑象乐舞杂技反映升仙思想羽应龙四首面虎等
雕刻技法减浮雕阴线刻者仅石综观墓画石具布局疏郎题突出容丰富形象质朴等特点纪年明确
东汉前期画石山东区肥城栾镇村建初八年画石长清孝堂山石祠南武阳石阙画石代表
长清孝堂山石祠南单檐悬山顶两开间房屋雕刻技法边框图案酷似肥城栾镇村建初八年画石推测建造东汉章帝帝时期祠石壁三角形石梁布满精美画：神话传说天文星象历史事封建贵族会出行迎宾征战狩猎等生活场面具东汉早期精练质朴风格特点
南阳区东汉早期画石南阳扬官寺唐河针织厂发现两座画石墓代表唐河针织厂汉画石墓面呈回字形画容颇丰富雕刻技法采物外留粗犷凿纹浅浮雕布局简洁疏郎物象鲜明醒目具古朴豪放深沉雄风格特点
东汉期画石南阳区襄城芡沟永建七年画石墓南阳东郊李相公庄建宁三年许阿 墓代表两者均属砖石混合结构墓艺术风格趋粗放简率
山东苏北区东汉画石创建东汉桓帝时期嘉祥武氏石祠氏石祠安丘画石墓沂南画石墓徐州茅山画石墓等代表
嘉祥武氏石祠位山东省嘉祥县武宅山村西北中武梁祠画初著录北宋赵明诚金石录武梁祠面北单檐悬山顶单开间石结构房屋东西山墙南墙屋顶前两坡等五块石材组成西壁画分五层：第层山墙锐顶部分刻西王母奇禽异兽西王母作蓬发戴胜状第二层刻古代传说中始祖帝王第三层刻母投杼闵子骞失棰老莱子娱亲等孝子事第四层刻荆轲刺秦王等义士事第五层刻车骑物东壁画分五层：第层山墙锐顶部分东王公仙奇禽异兽第二层刻列女事第三层刻孝子事第四层刻义士列女事第五层刻庖厨场面
武氏祠石刻画皆减雕加阴线刻技法雕刻成作者擅长抓取历史事矛盾突**善运必景物交特定环境物间呼应关系处理非常出色
四川区画石均属东汉期物艺术风格明显受南阳画石影响
画砖
画砖秦汉时代种建筑装饰构件秦代西汉初期画砖装饰宫殿阶基西汉中期画砖装饰墓室壁画东汉画砖艺术鼎盛时期
西汉陕西博物馆块侍卫瑞壁纹模印画空心砖约属西汉初期物砖面中央铺首图案左右两侧印着亭阙侍卫绶带瑞璧侍卫作双手捧盾壮状貌颇威武边框部位印着鱼龙嬉戏图案
东汉画砖河南四川两省出土郑州南关座两汉际空心砖墓两块印着庭院画空心砖封门阴线阳线兼巨幅画面艺术造诣高四川成带出土东汉期画砖皆实心方砖长方砖画面次模印成构图完整生动四川画砖题材容方面独树帜少量神话容外绝数刻画现实生活风格清新隽永乡土气息特浓郁
第四节 形式美术作品
书法
秦汉时代中国文字变迁剧烈时期秦灭六国省改篆成篆隶书东汉发展成熟草书进入章草阶段行书楷书萌芽中时书法渐成艺事书家辈出
篆
篆基础创造出种长方体笔圆转结构匀称笔势瘦劲俊逸体态典雅宽行新书体流传刻石作品泰山刻石较信刻符阳陵虎符艺术水准高
二隶书
功域意趣汉隶风格显华彩斑斓中具代表性东汉碑刻隶书书写风格体分两类：类字体方整法度森严波磔分明：类较意重然意趣现存张迁碑礼器碑石门颂等
工艺美术
工艺美术秦汉时期较发展工艺生产分化官方民间两种体制形式产品已仅仅达官显贵专署时作商品国外流通尤汉代漆器丝织工艺发展突出金属工艺进步发展豪华贵族日品陶器然作日器皿原始青瓷已发展成熟完成工艺技术飞跃
结
中国美术战国秦汉终突破神秘义束缚开始转变现实生活部分美术独立觉进程开始美术身形式意义觉醒铺道路
思考题
１秦始皇兵马俑艺术特点
２霍病墓石刻思考汉代石雕艺术特点
３总结汉代画石画砖发展状况特点
参考书目
中国美术史纲 李公明 湖南美术出版社
中国美术简史 谢丽君 李倍雷 安徽美术出版社
中国美术史 洪新 中国美术学院出版社
中国文化史 张维清 高毅青 山东民出版社
中国美术史教案魏晋南北美术
教学容：魏晋南北美术
教学日期：
教学求：学生解魏晋南北美术基知识
教学重点：魏晋南北画家
授课程：
第四章 魏晋南北美术
概述
魏晋南北时期国古代美术发史重发展渡转折时期时期美术身方面划时代意义进步
第节
间
魏晋南北玄学兴起成显学实质战国秦汉种哲学思想世界质探求继续深入战国秦汉哲学思辩中国思维模式已实际成种体终极思想原哲学思辩逻辑起点已某具体概念转存存关系中
玄学较早成体系存间关系逻辑起点哲学思辩首先玄学世界元纳间玄玄道关系进行审视晋推泛生死末等等时玄学思想游弋先前诸家学派间哲学：儒释道道释儒儒道释佛分明基思想关系基础发展哲学思维思维活动身关注取思维结果样重视魏晋南北时期中国哲学显著特点——终极概念缺失思维活动身彰显
魏晋南北时期佛教中国兴盛动乱时代心灵慰济需外玄学思维模式作必然结果玄学间思维模式原理消思想哲学间身份认障碍——万物皆间更重思维起点始间实质允许种已思想哲学种解释思想哲学进行全方位解构重组纳入已思维框架中终实现化说玄学仅仅魏晋时代显学种哲学思想哲学哲学
伴着玄学清谈探讨出现形式问题讨具体指形式容关系讨王弼关语言身表达力精神关系讨种氛围美术身问题成觉出现量绘画理著作正式探讨美术形式美术容关系基础画科间相互间关系进行讨初步萌发出相互独立存画科
第二节 绘画艺术
著名画家
曹兴三国吴早享盛誉位画家传说画屏风落墨蝇孙权误真说明具定表现力力
卫协西晋画家创作物事道释题材作品谢赫评价称：古画皆略协始精六法颇兼善备该形似秒气韵凌跨群雄旷代绝笔卫协六重气韵画风形成影响
顾恺字长康出身贵族东晋伟位画家早期绘画理家顾恺绘画注重表现物精神面貌尤重视眼神刻画时擅长绘画艺术语言着意刻画象心理特征精神风貌三件流传绘画作品认顾恺原作模女史箴图洛神赋图列女传*仁智图线条连绵断悠缓然形式体现出节奏感线条力度略控制正春蚕吐丝样顾恺战国形成高古游丝描发展完美缺境
陆探微南刘宋时杰出画家擅长物画运草书体势形成气脉连绵断笔画笔法画作精利润媚笔力劲力锥刀焉创造秀骨清物形象清秀隽永崇尚玄学重清谈六士形象生动概括创造种物画式样时蔚然成风影响雕塑造型
张僧繇萧梁时期画家艺术创作绘饰佛寺壁画顾恺陆探微笔迹周密密体风格张僧繇笔二象已应焉疏体
曹仲达中亚曹国北齐画家画梵著称誉曹家样曹笔体稠叠衣服紧窄谓曹衣出水曹家样概括佛教艺术初传入世纪里中外交融艺术风格
画学著
顾恺画
顾恺画著述流传画云台山记画两篇顾恺明确提出绘画表现象求说：画难次山水次狗马台谢定器尔难成易迁想妙里继承战国时期朴素唯物义思想进步发挥特注重物传神认传神写正阿睹中阐明表达物神情气质时强调绘画技巧重性顾恺画重性绘画般性述提高独立理认识高度
二谢赫画品
谢赫南齐前画家理家时装物肖画题材进行创作贡献绘画理发面画品古代第部绘画作品作者进行品评理文章画品中提出绘画社会功品评绘画六条标准六法：气韵生动二骨法笔三应物象形四类赋彩五营位置六传移模写六法提出古代长期绘画实践理探讨具总结意义完整认识绘画发展史重意义
三宗炳画山水序
宗炳思想始终般派名僧释慧远相致般学玄学互连类相附宗炳张受玄学影响深
画山水序中认：山水外形体现道提出应会感神神超理创作构思方法定意义理解：感物心引起反响激起创作激情充分表明审美意识画山水序中接触绘画创作规律方法问题形象现创造认识具体表现方法初步领会透视原理十分透彻精辟作概括
宗炳山水画创作神思强调艺术家想象活动种情致意境创造领略疑世追求：寓情景情景交融着脉相承关联
第三节 书法艺术
书法家
钟繇书法形成隶入楷新气象奉正书祖书法特点字型扁方行笔古朴厚重结字疏郎笔画富意趣
索靖字幼安善章草月仪帖代表作
王羲字逸少王羲书法史突出贡献体书法书法完全脱开隶书形制成熟完美代表作兰亭序天第行书赞誉王羲称中国书法史书圣
书法理
西晋书法家卫恒著四体书势部史结合重理著作容篆隶草书源流遗事等述赞赏书法艺术成
南书法家王僧虔作笔意赞早书法里提出形神问题评文章文中提出：书妙道神采形质次兼者方绍古
第四节 佛教美术
佛教美术类般分佛教壁画佛教雕塑佛教建筑三类佛教初萌魏晋南北三种美术形式集中体现佛教石窟艺术中
佛教壁画
新疆石窟壁画
新疆石窟颇著名东疆柏孜克里克千佛洞胜金口千佛洞南疆著名克孜尔千佛洞库木吐喇千佛洞等中规模历史早属克孜尔千佛洞
克孜尔千佛洞壁画风格题材属４～８世纪存早中期壁画题材佛教生事画面构图简洁明快类似铁线描勾勒轮廓严谨生动画面中物半裸画面色彩丰富物肌肤部分渲染富质感体积感颜色蓝白绿赭灰等调图中配散花装饰十分精彩绘画风格成龟兹风格
二敦煌壁画
时期敦煌壁画北时壁画讲述佛生事常见尸吡王 生须达生等事宣扬牺牲拯救生灵修成正果佛教思想
敦煌２５４窟北魏壁画表现萨垂太子生事适应信徒欣赏惯土民族语言加改造具浓郁民族域特色佛教壁画表现手法细劲线条勾勒轮廓色彩晕染赭红色加散花图案装饰衬底具明显龟兹风格
敦煌２４９窟２８５窟显示西魏时期壁画成２４９石窟壁画绘窟顶采中国传统神话佛教神祉合形式画面天空白虎玄武雷神十首蛇身怪兽等帝释天妃坐龙凤驾云车笔生动感中云车造型洛神赋图卷中造型分相似处
佛教雕塑
云冈石窟
云冈石窟位山西西郊１５公里武州山南崖开凿北魏时期根开凿时间先风格变化致分三时期：第期昙曜五窟第二期文成帝死孝文帝太十八年迁洛阳前云冈石窟造鼎盛时期开十窟第三期太十七年迁洛阳公元５２６年间型石龛
昙曜五窟１６２０窟规模宏伟石窟约呈马蹄形穹隆顶前门明窗窟造三佛佛造型高顶天立面相丰满方圆凹眼隆鼻薄嘴唇背华丽顶光背光直达窟顶中央壁面雕满千佛气势壮观肃穆高度皆１３米１９窟尊高达１７米雕刻手法西域风格兼民族工匠独具匠心创造昙曜五窟佛教造型具特点２０窟佛英伟端庄１９窟佛俊秀闲雅１８窟佛巍然挺立１６窟尊佛独具全窟空间高雄伟服饰宽中国式袍服说明佛教造民间转化表明鲜卑族汉化
第二时期总结前期昙曜五窟丰富雕刻验时期石窟造艺术水进入崭新阶段时改穹隆顶面呈方型殿堂式庙塔式结构尊佛般放龛佛开始变慈祥悦服饰变化宽冕服菩萨供养天形象活泼妩媚造题材逐渐丰富中供养形象显示物形象
第三期型创作瘦骨清佛造型含蓄微笑表现显示关爱
二龙门石窟
龙门石窟位河南洛阳南郊北魏时期石窟古阳洞宾阳洞莲花洞等
北魏时期龙门石窟宏伟石窟宾阳洞宾阳洞雕凿着完美周密设计计划布局特严谨整体正壁五尊雕正中尊说法雕相貌丰满微露笑意种亲切感阶梯似厚重衣纹余留着云冈石窟造风格菩萨弟子分列两侧面刻出走道莲花图案装饰洞外两侧高浮雕手法表现金刚力士力士身躯肌腱骨坚眉目挺怒气势威武谓怒目金刚教早运夸张手法雕塑力士形象
三莫高窟雕塑
敦煌莫高窟名千佛洞位甘肃敦煌县东南２０公里鸣沙山东面崖壁莫高窟中心塔庙式结构凿窟形式适应僧徒巡回礼拜仪式
莫高窟雕塑作僧徒信众礼拜偶彩塑塑释迦牟尼弥勒菩萨释迦宝坐彩塑组合形式般尊佛两身胁侍菩萨弥勒姿态交脚坐沉思禅定弥勒信仰兴盛反映时渴结束现实痛苦幻想未幸福生活
莫高窟佛菩萨彩塑背部紧贴壁面甚似高浮雕手臂作动作完全离开身躯种特征表明时工匠没完全意识发挥泥塑独特表现性袭石雕特征动作够舒展然外中心柱四面影塑飞天供养千佛陪衬形象
敦煌彩塑石窟壁画风貌致鲜艳灿烂形成整体辉煌画卷
佛教建筑
结
魏晋玄学间问题 探讨美术史意义：美术身形式意义关注二美术形式容关系协调成绘画务三直接影响开启世文士夫绘画
术语
形写神顾恺特注重物画传神形写神阐明传达物神情气质时强调绘画技巧重性认摹时原作进行深刻理解然然准确现提出：浓薄毫失神气具变矣
曹衣出水曹仲达画梵著称誉曹家样世评述风格说：曹笔体稠叠衣服紧窄谓曹衣出水风格实际吸取印度芨造特点耳目新遗存艺术作品中尤雕塑品中时时见曹衣出水生动形象概括佛教初传入世纪中外交融艺术风格
思考题
１谢赫六法
２曹家样艺术特点
３ 评述魏晋南北时期佛教美术特点
参考书目
中国美术史纲 李公明 湖南美术出版社
中国美术简史 谢丽君 李倍雷 安徽美术出版社
中国美术史 洪新 中国美术学院出版社
中国文化史 张维清 高毅青 山东民出版社
中国美术史教案隋唐美术
教学容：隋唐美术
教学日期：
教学求：学生解隋唐美术基知识
教学重点：物仕女画山水画
授课程：
第五章 隋唐美术
概述
隋唐时期尤唐代中国绘画走全面成熟空前繁荣重历史时期体现：民族美术间交流文学美术关系较魏晋时期更加紧密觉时物画外山水花鸟鞍马等画科开始出现独立成科
时唐代宗教美术逐渐走世俗化：方面绘画形象表现技巧断探索改进更广观众接受方面绘画题材言现实性题材逐渐增曲折表现出现实生活热爱
外开始出现政府绘画活动进行干预现象
第节 绘画艺术
物画
唐代物化贵族生活题材贵族服务
阎立尉迟乙僧
阎立代表绘画风格体现中原风格尉迟乙僧代表绘画体现西域画风
阎立成绘画方面毕生皇室创作传世作品步辇土职贡图历代帝王图等值注意现象阎立绘画省略背景突出体时期绘画特点
尉迟乙僧西域王族子弟擅长画佛物鬼神善花鸟画物皆外国形象尉迟乙僧画风具浓郁西域特色创作寺庙壁画采西域凹凸法画壁画具立体感画佛色沉着堆起绢素隐指均彩相错乱目成沟笔笔紧劲曲铁盘丝洒脱气概
二画圣吴道子
吴道子创作首先表现宗教绘画创作３００余堵壁画涉类变文殊普贤佛陀等传吴道子作品：狱变相图送子天王图钟馗捉鬼图等
吴道子吸收张僧繇立体画法发展张洗练概括绘画技巧谓笔二已应焉笔周意周基础突破创新尤创作豪迈奔放变化丰富错落致莼菜条线描表现象高测深斜卷褶飘带势获天衣飞扬满壁风动艺术视觉效果吴道子创造吴带风艺术风格
吴道子强调线条表现力独立功意识画中色彩弱化焦墨痕中略施微染然超出缣素突破南北重彩风格时称吴装外创作墨踪白画世白描先声
吴道子绘画技术断创新拓展定程度体现时代精神审美变化创吴带风成世典范享百代画圣誉
二唐代仕女画
张萱 盛唐画家代表做虢国夫游春图捣练图
虢国夫游春图盛唐贵族妇女生活题材画面马步伐轻快形态容符合游春愉快题背景仅组物配置马跑动色彩运衬托出春天气息幅画成功处
周肪 继承发展张萱仕女画周肪唐代代表性画家代表作挥扇仕女图游春仕女图宫骑图等表现贵族妇女幽怨生活时周妨名宗教画家画形象衣裳劲简彩色柔丽菩萨端严妙创水月体世广承传水月观音体称周家样
山水画
展子虔游春图
青绿勾填法描写山川物尚皴法树木直接粉点染体现出朴拙真切描绘然力展示出山水画已六萌芽状态趋成熟画面取俯瞰式构图重叠山冈远河水确实取远山川咫尺千里效果游乐山川中物画面呈现出春天气息显然追求画外情艺术境界前理探讨山水画技法时已够部分作反映出作者观察认识然景物力显著提高
画面呈现出风格特点等方面明确出时期山水画成面貌世深重影响开创青绿山水端倪
二李思训李昭道 继承发展展子虔开创青绿山水画风格
李思训 字建唐宗室画风突破单纯线勾勒填色画法富变化勾褶表现山石树木结构青绿重彩填染画面富丽堂皇代表作江帆楼阁图
李昭道 李思训子称李军代表作明皇幸蜀图春山行旅图绘画手法均细笔勾填皴法
青绿山水画基细笔勾勒山石树木石青石绿填染表现象固颜色绿带观化装饰意味手法较早山水画样式青绿颜色称青绿山水世李思训推崇北宗青绿山画派鼻祖
三水墨山水画创立
盛唐期间山水画出现重变革异青绿山水出现吴道子笔迹豪迈王维水墨简淡山水画
王维诗入画创造出简淡抒情意境特首先采破墨山水技法发展山水画笔墨意境山水画变革作出重贡献时王洽画松石山水疯癫狂放创泼墨法唐中期画家张 作品水墨作山水松石意趣追摹王维名言外师造化中心源强调通摹写然山水传达物观性情
中晚唐花鸟鞍马画
薛稷边鸾曹霸韩
画
朱景玄唐名画录
张彦远历代名画记
第二节 陵墓雕塑
昭陵六骏
六骏唐太宗征战时先骑六匹骏马：飒露紫拳毛白蹄乌特勒骠青 什伐赤中飒露紫拳毛 早年盗国外浮雕六骏分选取侍立徐行奔驰等动态风姿英武中飒露紫选取战马受伤丘行恭拔箭瞬间具情节性特值重视六件石刻作品纯熟运起位典型浮雕创作技巧作品产生强烈体积感千余年前雕刻家够明确意识浮雕创作基特征令惊叹
乾陵石刻
陵石刻
第三节 书法艺术
初唐四家
欧阳询
二虞世南
三褚遂良
四薛稷
楷书草书发展
颜真卿
二柳公权
三张旭
四怀素
李阳冰篆
书法理
李世民笔法诀
二孙庭书谱
三张怀 书断
第四节 佛教美术
石窟壁画
新加区石窟壁画
新疆唐代石窟壁画然受外艺术影响中原画风已逐渐波新疆石窟寺庙壁画克孜尔千佛洞第２７窟说法图第８０窟涅磐变菩萨千佛等形象丰满石窟根佛事情节须弥山间加量鸟兽花草色单纯富丽种飞禽走兽姿态万千极富情趣体现画工物形象格化处理佛事充满情味时某山水画中出现较简单皴法
二莫高窟壁画
初唐敦煌壁画开代先锋中宗敦煌壁画艺术更加成熟进入繁荣阶段佛变相愈加宏伟菩萨形象丰润肥艳天王神采飞扬鬓发怒张力量穷艺术手法出现新风貌出现富抑扬顿挫莼菜条线描略施淡彩吴装浓烈富丽青绿山水壁画更加绚丽彩气象宏装饰缛丽繁复容展现唐盛世时代风貌
时期净土变相题材敦煌壁画中量出现法华变相弥勒变隋入唐生活气息逐渐浓郁
唐代石窟壁画总体特征：初唐作品造型生动气势恢弘特点中晚唐趋情节趣味性描绘唐代佛现实物形象具强性化倾
石窟雕刻
龙门石窟雕刻
龙门石窟唐代次成规模宗教活动中心现存唐代开凿洞窟数十处中重石刻造奉先寺造巨规模造完美均石窟艺术中罕见
奉先寺南北约３０米东西深３５米原高４０米奉先寺尊卢舍佛坐高１７米两侧迦叶阿难二菩萨二天王二力士规模空前奉先寺造价值形象塑造卢舍天王力士脚鬼等形象表现种理想化典型性格卢舍佛慈祥亲切面容阿难文静温外貌菩萨端庄矜持表情天王威严力士刚烈现实中阶层物写 艺术家通独具匠心形象刻画完美营造出神情感整体气氛成唐代石窟艺术中瑰宝
二天龙山石窟造
三炳灵寺石窟造
四莫高窟唐代彩塑
莫高窟唐代彩塑特点善利泥塑色彩壁画相结合达统效果菩萨唐代彩塑中占突出位会变迁壁画中形象样更表现女性温柔沉思种表现通头部刻画完成整雕塑作整体部细致变化质感色彩实现出现唐笔工皆端严柔弱似妓女貌古夸宫娃菩萨反映宗教美术生活间饿联系
唐代佛教美术基成特点
唐代佛教美术明显走世俗化方面绘画形象表现技巧断探索更加广观众接受方面绘画题材现实性素逐渐增曲折表现现实生活热爱根典创作佛菩萨天女形象直接源现实物体态丰满容貌端丽具动风貌先前流行张家样曹家样唐代逐渐形成吴道子代表吴家样周肪代表周家样融合中原外素形成两种中原区新艺术样式成更加受普遍喜爱道释画流派
第五节 工艺美术
陶瓷工艺
染织工艺 金属工艺
思考题
１解释吴带风吴装
２解释昭陵六骏
３简述游春图中国山水画历史中意义
４总结魏晋南北唐代佛教美术发展变化
５总结唐代美术总体特征
参考书目
中国美术史纲 李公明湖南美术出版社
中国美术简史 谢丽君 李倍雷 安徽美术出版社
中国美术史 洪新 中国美术学院出版社
中国文化史 张维清 高毅青 山东民出版社
中国美术史教案五代两宋美术
教学容：五代两宋美术
教学日期：
教学求：学生解五代美术基知识
教学重点：画院制度文画山水画
授课程：
第六章 五代两宋美术
概述
五代两宋时期中国绘画鼎盛时期方面绘画身形式意义充分释放方面绘画艺术形式（：文学书法等）间关系空前加强
唐代相五代两宋绘画艺术变化表现：皇家画院创立画学兴办文士夫绘画兴起适应民间需商品性绘画兴盛山水花鸟画成熟位升水墨画发展课画家真致力形似力提高诗歌书法文士夫绘画宫廷绘画渗入作品偏重描写客体意识展现体集中体反映时期绘画发展变异
中国美术形成完整成熟格局体系
第节 承前启五代绘画
物画
周文矩重屏会棋图宫中图
二顾闳中韩熙载夜宴图
五代山水四家 中晚唐际山水画已明显进步五代时期画家进深入然创作真实生动北方重峦峻岭江南秀丽风光北方荆浩关仝代表南方董源巨然代表形成两种风格画派体现时期山水画巨成
荆浩 笔山水崇山峻岭层峦叠嶂气势宏伟壮观唐代发展起水墨山水基础新创造突破重山水画理笔法记作匡庐图巨副中表现巍峨山峰山脚幽居景象笔墨皴法全景式构图高远深远远兼具技巧较唐明显提高
二关仝 荆浩追者描绘关陕带山水写景绘形更概括提炼笔简气壮竟景少意长予深刻印象作山鼷渡图关山行旅图画出北方深山中幽僻荒寒气氛特关山行旅图峰峦峻厚富变化山腰云气缭绕山板桥枯树野店荒村具浓郁生活气息
三董源 画风光烟雾迷朦江湖横千岩万壑重汀绝岸林木清幽北方荆关画中雄伟险峻山水相更加带秀美抒情意趣山水画水墨青绿二体尤擅长水墨山水皴擦点染结合创造披麻皴点子皴等表现手法成功画出山川远层次烟氲气氛具革新精神董源山水画中点景物穿插贵族游乐风俗情节青红重彩描绘具宫廷绘画痕迹传世名迹潇湘图夏山图龙宿郊民图等前三图皆水墨表现山峦起伏江河萦回烟雨空蒙江南风光
四巨然 山水画笔墨秀润充满田园然风致现存万壑松风图
徐黄异体
黄荃 西蜀宫廷画家作宫廷中奇禽名花极细线条勾勒配合柔丽赋色线色相溶见勾勒痕迹情态生动逼真画题材装饰宫廷特点画中具精谨艳丽富贵气象
二徐熙 南唐士夫终身仕画注意落墨笔拘泥精勾细描信笔抒写略加色彩谓落笔际未尝赋彩晕淡细碎功定程度突破唐细笔填色表现奇花异鸟格式创造宋称徐熙野逸
黄荃徐熙宫廷处士生活环境思想情怀笔墨技巧形成面貌迥异风格皇家富贵徐熙野逸唯言志盖耳目心应手
五代绘画艺术美术史意义
五代绘画宋代绘画进步发展作准备隋唐间起着承启作
江南南唐四川西蜀政权两统治者酷爱书画开创宫廷画院绘画呈现出繁荣活跃局面中西蜀更继承唐代中原绘画传统宗教画花鸟画方面颇建树南唐绘画发展全面特山水花鸟画领域颇创新
第二节 登峰造极两宋绘画
宋代绘画确立中国绘画审美规范建构中国绘画独特符号体系开创丰富中国绘画艺术语言等方面贡献前未世产生极深远影响
宋代绘画社会阶层保持着相密切联系贵族文士夫商市民等绘画方面需求特世俗美术发展宫廷美术繁荣绘画题材更加广泛风格样画家注意观察生活形象精微生动塑造形象画风严谨精密苟技巧少新创造
北宋山水画
李成范宽
李成 字咸熙李成喜爱山水**山水弄笔适耳岂奔走豪士门山水寒林远景笔神宋初极盛名李成山水皆山东原特色画特点烟云远木石瘦硬李成少块浓墨谓惜墨金代表作读碑窠石图晴峦萧寺图
读碑窠石图中画土岗岗树立块石碑老翁正读碑文旁边位侍者持丈立图中乔木老树画非常劲拔爽润秀丽笔锋画出寒林树杈俗称蟹爪画面体现出气象萧疏烟林清旷风格
晴峦萧寺图描绘冬日谷中寺庙两座峰高耸重叠左右山峰低远淡山中楼阁突出山桥流水树木环绕勾勒形极层迭皴擦甚少骨干坚
相传李成作品寒林野图寒林图等
范宽 字中立初学李成荆浩师法造化深入然山水间常危坐终日目四顾求趣
溪山行旅图杰出代表作画面山峰占顶天立壁立万仞生动真实展现北方山水壮美景色技法出范宽铁线描勾勒山型线条方硬山体密集雨点皴画成成功刻画出北方关陕区山峦浑厚势状雄强特色誉山骨山传神传作品雪山萧寺图件
李成范宽两家源五代北方山水画派处区写景物画家胸襟气质差创门户忠实然基础山水画发展作出巨贡献北方山水画派推新水
二郭熙林泉高致
郭熙字淳夫李成画派博采众长山川然着敏锐感受早年风格细致秀美晚年落笔益壮技巧熟练构思敏捷重视意境高山峻岭原景取景布置富新意现存作品早春图窠石远图关山春雪图等
郭熙山水画张子郭思整理成林泉高致全书分水训画意画诀画题画格拾遗画记六篇
开篇首先阐明山水画表现林泉意位居堂士夫通山水画欣赏堂筵坐穷泉壑满足泉石啸傲精神追求郭熙强调真山水进行深入观察体验身山川取注意季节角度气候条件形成变化山水远观觑四时景暮变态山兼数十百山仪态画家必须神精勤饱游沃胸丘壑强调画游居境画出士夫渴慕林泉理想佳境画中创造生动优美意境方面谈山水形象章法结构笔墨技巧林泉高致出现标志着山水画理已进入成熟阶段
三米点山水（米氏云山）
米芾鉴董源山水画法根江南山水感受水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木信笔作画求工细米友仁画山水点滴云烟草草成题墨戏种落茄（墨点）表现江南烟雨景色山水求修饰崇尚天真充分表现文士夫审美情趣——北宋流行李成范宽画雄峻山川迥然开生面
米氏前山水画皆崇尚传神描绘然山川景物米氏父子运简率淡墨表现烟云溟蒙意趣古谓山水画两米画法变盖意形画风仅水墨山水技巧贡献开创文画新局面
米友仁潇湘奇观图云山意图卷等传世
四王希孟千里江山图
千里江山图长１１８３厘米青绿着色染天染水富丽细腻画中山川江河交流展现点缀飞流瀑布丛林嘉树庄园茅舍令目接暇代表画院青绿体精密苟严格尊格法画风青绿山水次复兴
南宋山水四家
李唐 字 古山水画严谨质朴气象雄伟犹存北宋风范造型章法笔墨均明显趋简括开创南宋山水画新风传世：万壑松风图清溪渔隐图等（推荐书目：宋代绘画史）
二刘松年 刘工山水物山水皴法受李唐影响变雄健典雅画风严密苟水墨青绿兼工精界画现存四景山水图罗汉图等
三马远 字遥父继承发展李唐画风雄健斧劈皴画奇异险峻山石峰峦拖技姿形态画梅树尤善章法胆取舍剪裁描绘山角水涯局部画面留出副空白突出景观表现空旷浓郁诗意种边景景世称马角重传世作品华灯侍宴图山径春行图西园雅集图等
四夏圭 字禹玉夏圭笔苍老水墨淋漓点景物笔简神全寥寥数笔神态迥出传世作品溪山清远图西湖柳艇图等
马夏山水胆剪裁突破全景程式画边角景称马角夏半边马夏边角景艺术高度提炼富感**彩景物加突出画面情景交融富浓郁诗意传统山水发展丰富
宋代院体花鸟画
崔白
宋徽宗赵佶
宋代物画
高益武宗元宗教画
李公麟白描物画
宋代风俗画
张择端清明河图
张择端字正道擅长画建筑车船等风俗题材传世作品清明河图西湖争标图活跃北宋期卓越风俗画家清明河图全卷全景式构图严谨细密笔法展现出北宋城汴梁郊外汴河岸东角门里市区清明时节风貌画容结构体分三段落：开首郊区农村风光中段虹桥中心汴河两岸船车运输手工业商业贸易活动段城门外街道横店铺邻车水马龙繁华景象幅杰出绘画作品具高度历史文献价值
画家创作中心营采散点透视长卷构图中充满戏剧性情节引入胜细节描写整幅画卷铺垫起伏**船通虹桥紧张场面安排全卷中央部分形成具艺术效果精彩部分
张择端清明河图容异常丰富性高度历史真实性艺术表现生动真切成国古代绘画历史具朽意义杰出作品作者城市社会生活知识丰富观察深入具体特般高雅士重视市井细民生活怀相深厚感情极广泛精解幅作品具独特绘画史意义
二苏汉臣：货郎图婴戏图五瑞图等
文士夫绘画
１１世纪半叶汴梁城中文名士诗文书画活动异常活跃代表物李公麟苏轼文王诜米芾等深厚文化修养书法造诣绘画寄兴谴情作题材偏重墨梅墨竹山水树石花卉追求观情趣表现反分拘泥形似描摹艺术力求洗铅华趋淡素雅力畅天真清新风格南宋时期米友杨补赵孟坚等宋代文士夫绘画潮流影响金代绘画实践理元明清文画发展奠定基础
李公麟梁楷
二苏轼文
三米点山水（米氏云山）
四法常写意花鸟画
画
黄休复逸格说
二刘道醇六六艺说
三文士夫画
第三节 书法艺术
宋代法帖
宋代碑刻
宋代书法家
宋四家：苏轼黄庭坚米芾蔡襄
第四节 宗教艺术
寺观壁画
武宗元元仙仗图描绘道教中帝君部见高神行列画中帝君端庄雍容男仙肃穆度世风神勇捍威武女仙轻盈端丽行进行列通物身份服饰身姿高低疏密间隔统中变化衣纹圆浑磊落莼菜条描画显示出吴带风特色
寺观塑
结
综述时期绘画出现变化：
职业画家活跃时职业画家创作具明显商业化性质绘画作固定行业社会建立更广泛联系突破宗教题材贵族范围约束扩视野世俗美术发展
宫廷绘画兴盛
绘画题材风格样化宋代绘画题材容广泛绘画史中突出优秀画家专长兼善总趋势专门化发展工笔绘画成突出青绿重彩然流行水墨着色山水画中重位形简意赅写意画开始抬头宋代绘画体裁样式种样
绘画创作活跃绘画收藏鉴赏风气发展促进画史画著述
思考题
１试李成李唐异
２简述宋代山水画新倾
３试文画兴起美术史意义
参考书目
宋代绘画史 徐书成著 民美术出版社2000
中国绘画通史 王伯敏著 三联出版社
中国绘画美学史 陈传席著 民美术出版社
中国美术史纲 李公明 湖南美术出版社
中国美术简史 谢丽君 李倍雷 安徽美术出版社
中国美术史 洪新 中国美术学院出版社
中国美术史教案元代美术
教学容：元代美术
教学日期：
教学求：学生解元代美术基知识
教学重点：赵孟頫元四家山水画
授课程：
第七章 元代美术
概述
元代美术显著特征文士夫绘画成整绘画活动中心重心
第节 元代绘画
赵孟頫古意
赵孟頫 字子昂号松雪道出身宋宗室绘画功力深厚融会唐宋绘画长成家物鞍马山水花鸟竹石水墨青绿工笔写意诸体兼备
艺术张标榜古意谓古意工益文士夫审美情趣出发提倡继承唐北宋绘画重视神韵追求清雅朴素画风反宋代院画分追求形似纤巧强调书法绘画关系书法笔进步引绘画中加强艺术表现力
传世作品较著名者青绿山水着色简括雅逸秋郊饮马图粗古意幼 丘壑图体现书画秀石疏林图绘画张集中体现元代文画继承宋代基础新发展时世绘画巨影响
元四家元代山水画变
元代中晚期世影响推数称元四家黄公吴镇倪瓒王蒙江浙带文擅长水墨山水兼工竹石
黄公元四家中年岁长诗中称松雪斋中学生专工山水表现常熟虞山浙江富春山带风景取法荆浩董源诸家加融化水墨浅绛设色作画苍润浑厚明清文画家师法传世作品富春山居图卷九峰雪霁图
二倪瓒画山水表现太湖风光处树木远山伏卧中间片汪洋湖水意境清幽荒寒萧索带孤独寂寞感**彩作画绝少设色笔墨松秀简淡极明清文画家推崇传世作品渔庄秋霁图虞山林壑图等
三吴镇作画吸取董源巨然皴法笔墨雄秀清润表现苍茫气象喜作渔父图话清远江湖中舟悠然题渔歌词语清新诗中钓鲈鱼钓名等句抒写安贫乐道鸣高雅情怀画墨竹笔草草意情态生动传世作品渔父图秋江渔隐图竹谱册等
四王蒙画山水表现隐居生活运笔写景富层次变化章法稠密景色郁然深秀画物作品春山读书夏日山居等
元四家山水重笔墨讲求风格然定山水根作品中通山水抒发定理想题跋诗文加阐述形式重水墨稍加淡色浅绛形成面貌情感流伤感淡泊孤独反映时代动乱中奈情绪
艺术功标榜写胸中逸气娱趋附社会审美爱仆谓画者逸笔草草求形似聊娱耳四家 艺术观画风明代江浙带文画发展着巨影响
永乐宫壁画（元仙仗图）
永乐宫三清殿纯阳殿壁画精美壮观元仙仗图分布三清殿四壁中八皆作帝王装束周围排列绘物形象极富变化服饰相中帝王庄严肃穆真超脱俗玉女秀丽端庄神威武剽悍天蓬等元帅怪异凶猛等画神完气足真谓千变万态者线描作莼菜条施重彩局部作堆金沥粉华美异常见吴道子画风影响
元代文画特点中国文画成熟
元代绘画中画家重视观情趣笔墨风格表现诗书画进步渗透结合水墨山水花鸟竹石兴盛宋金形成文绘画推新**文士夫绘画元代绘画发展中已跃居重位
赵孟頫艺术张标榜古意谓古意工益文审美情趣出发提倡继承唐北宋绘画重视神韵追求清雅朴素画风反宋代院画分追求形似纤巧强调书法绘画关系书法笔进步引进绘画中加强艺术表现力
某职业画家陈琳王渊等画风文情趣拢显示出审美趣味变化
第二节 书法艺术
赵孟頫书法思想
结
元代文士夫绘画成画坛流书法绘画关系结合更紧密觉真正意义绘画第次成体情趣服务工具时绘画身审美趣味发生根性转变身形式意义彰显
思考题
１思考元代山水画新变化
２简述元代文绘画新气象
中国美术史教案明清美术
教学容：明清美术
教学日期：
教学求：学生解明清美术基知识
教学重点：浙派吴门派四王四僧扬州画派
授课程：
第八章 明清绘画
明代前期绘画
宫廷绘画 刘俊边景昭孙隆林良吕纪
戴进吴伟浙派
戴进 字文进山水取法南宋马夏变南宋浑厚沉郁趣成健拔劲锐体山水画南宋措景丰富较元生活实感构图剪裁精景象恢弘造型明快富质感笔墨劲健法度严谨格调洒脱清爽隽秀山水画外戴劲工物花鸟物画花鸟画取材画法较少新意极见功力时宫廷外追者甚众戴籍贯称派浙派
二吴伟 字次翁山水画师法马夏源出文进笔法更逸水更气魄更布景造型更简括整体吴擅长物精元白描南宋简笔唐吴道子笔江夏派开山者
吴门四家
明中期着院体浙派极盛衰古称吴门苏州中心形成波澜日壮吴门派般认画派兴起沈周成文征明吴门四家沈周文征明唐寅仇英吴门派画家属诗书画三绝文名士致力宁静典雅风流飘逸艺术风格进体现乐精神生活成山水花鸟画普遍特点
沈周文征明 两位画家山水画中水墨水墨淡着色作品更引注目粗细两种风格
沈周山水画粗笔晚年醉心吴镇师法吴镇溯董源巨然笔墨更加粗简劲健质朴豪放气势雄健形成笔丰墨健浑厚沉郁意态轩昂风貌作品构图稳境界宁静优雅洋溢着怡悦气氛文静情调里表达恢弘胸襟丰富想象蓬勃生命力作品反映出审美趣味笔墨意韵代表明代文画美学追求
文征明山水画细笔面目宗法赵孟 旁参王蒙繁密中见工致文秀作品情调娴静典雅布景层叠缺少深空间表现树剖山斜倚追求面效果笔墨干枯中见秀润熟练中显生涩设色清丽雅洁股士气充溢中抒情意味胜沈周气度格局逊
三唐寅仇英 吴门四家中唐寅仇英分代表外良种风格体现滥觞时尤盛清代文画家职业化职业画家文化融合趋势
徐渭
继陈淳根完成水墨写意花鸟画变革代师赋予花卉强烈观情感反吴门派恬适意趣直抒愤世嫉俗激荡难情赋予作品震撼心艺术感染力
徐渭中国写意花鸟画推够强烈抒写心情感极高境界生宣纸充分表现意控制笔墨表现力提高前未水成中国写意花鸟画发展中里程碑
董昌南北宗画
董昌文山水画贡献进步提纯绘画语言中国画笔墨语言绘画综合素中突出出仅仅作营造画手段成绘画表现重目结果便笔墨组合成画面中心建立起具抽象形式美感画面结构
画禅室笔中画南北宗中心唐代禅宗分南北两宗解释唐代数百年中国山水画演变历史绘画创作方法画家出身山水画作南北分野水墨渲染画法文画家做南宗视青绿勾填画法职业画家北宗尚率真轻功力崇士气斥画工重笔墨轻丘壑尊变化黜刻画然画史概括完全符合历史实际提倡美学观念世产生深远影响
清初四王
四王直接继承董昌理绘画实践信奉董昌绘画张致力古推崇元四家强调笔墨技法追求蕴意趣四王中包括两代第代王时敏王鉴直接受教董昌画学思想创作方法受董深刻影响第二代王时敏孙王原祁王时敏王鉴学生王晖四王中分两种王时敏祖孙更重笔墨风格尤醉心黄公王鉴王晖摹入手路子较宽尚忽视丘壑形象创造
四王派追者四王四王等作品渐生气清代期已衣钵尘土
清六家
四僧水墨山水画发展
四僧继承传统然属文画系统局限南宗特受徐渭强烈抒发性艺术影响尤
十分重视感受生活观察然独抒性灵现前意境情调成满足限摹囿挪古法分激情洋溢深情凝蓄性鲜明艺术突破四王派代表情感容客观世界高度加工艺术形象丰富然美表现意境创造——客观结合尚意法新手法突破旧程式发挥诗歌书法入画效结合似似间形象发展笔墨技法风格相时新颖胆创造
谓四僧：八山石涛髡残弘仁
金陵八家扬州八怪
明清时代文画发展分化
市民文化市民意识逐渐生长新文化思想审美趣味渗入文书画形成明期清末脉相承抒发性富独创精神文画诸家诸派．野文书画家作品商品化工作职业化助长系统文书画发展．
考风盛行时造批集古成文书画家美术著述家．独抒性派书画家立交融中彼继承开拓两侧面推进中国带美术演化．
晚清海派岭南派
思考题：
1简述吴门四家成
2董昌南北宗
3简述明清山水画历程
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